Курсовая работа: Культура Руси XIV-XV в.в.

Тема. "КУЛЬТУРА XIV-XV веков"

Л и т е р а т у р а

1. Муравьев А.В., Сахаров А.М. Очерки истории русской культуры

IX-XVII в.в. М.- 1984г.

2. История России с древних времен до конца XVIIв. Под ред.

А.М.Сахарова и А.П.Новосельцева. М.-1996г.

3. Лихачев Д.С. Культура русского народа X-XVIIв. М.-Л.- 1961г.

4. Тихомиров М.Н. Русская культура X-XVIII в.в. М.-1968г.

5. Очерки русской культуры XIII-XV в.в. Под ред. А.В.Арциховско-

го.М.-2969г. МГУ.

6. Зезина М.Р., КОШМАН Л.В., Шульгин В.С. История русской культу-

ры. М.,"Высшая школа", 1990г.

-------------------------------------------------------------------

¦I.Этапы ¦1.Первый¦а)Харак-¦ Он характеризовался заметным упадком

¦историко¦этап (от¦теристи-¦различныых сфер материальной и духов-

¦-культур¦монголо-¦ка ¦ной культуры; но вместе с тем наблюда-

¦ного про¦татарско¦ ¦ются и первые признаки начинающего

¦цесса на¦го втор-¦ ¦возрождения.

¦Руси. ¦жения до¦ ¦

¦ ¦сер.XIV ¦б) Приз-¦ В Твери, Новгороде, Москвевозобнов-

¦ ¦cтоле - ¦наки ¦ляется каменное зодчество, появляются

¦ ¦тия). ¦возрож -¦новые центры летописания (Москва,

¦ ¦ ¦дения ¦Тверь).

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Расц-¦ Новгород и Псков сохраняют общение

¦ ¦ ¦вет куль¦со странами Запада. Уцелевшие от мон-

¦ ¦ ¦туры ¦голо-татарского погрома и установившие

¦ ¦ ¦ ¦политический строй феодальной респуб-

¦ ¦ ¦ ¦лики они достигли в этот период расц-

¦ ¦ ¦ ¦вета экономики и культуры; здесь сох-

¦ ¦ ¦ ¦ранялись и продолжались традиции древ-

¦ ¦ ¦ ¦не-русской письменности, зодчества,

¦ ¦ ¦ ¦живописи.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2.Второй¦а) Хозяй¦ Происходит укрепление местных госу-

¦ ¦этап (с ¦ственный¦дарственных образований, подъем Моск-

¦ ¦середины¦подъем ¦вы, Твери, Новгорода, Нижнего новгоро-

¦ ¦XIV до ¦Руси ¦да, Рязани как крупных и политических

¦ ¦середины¦ ¦ и сильных экономических центров.

¦ ¦ХV в.). ¦ ¦

¦ ¦ ¦ б) Куль¦- Андрей Рублев и Феофан Грек, возве-

¦ ¦ ¦ турный ¦ личиваю щие тверских князей " Славо

¦ ¦ ¦ подъем ¦ похвальная икона Фомы",летописная по-

¦ ¦ ¦ Руси ¦ весть о князе Мих. Ярославовиче и про-

¦ ¦ ¦ ¦ тивостоящее им московское летописание,

¦ ¦ ¦ ¦ настойчиво проводящее идею богоизбран-

¦ ¦ ¦ ¦ ности Москвы и прав потомков Калиты на

¦ ¦ ¦ ¦ политическое главенство в русских зем-

¦ ¦ ¦ ¦ лях, расцвет новгородского и псковско-

¦ ¦ ¦ ¦ го зодчества - все эти явления русской

¦ ¦ ¦ ¦ культуры свидетельствует о ее несом-

¦ ¦ ¦ ¦ ненном подъеме и о сильных местных

¦ ¦ ¦ ¦ особенностях, а также о создании

¦ ¦ ¦ ¦ единства Русской земли, по всей русс-

¦ ¦ ¦ ¦ кой земле расходится знаменитая "За-

¦ ¦ ¦ ¦ донщина" и с ней целый цикл сказаний о

¦ ¦ ¦ ¦ Московском побоище, проникнутых идей

¦ ¦ ¦ ¦ единства всех русских людей в борьбе с

¦ ¦ ¦ ¦ ненавистным врагом.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ в) Уста¦- Начинает ломаться замкнутость русской

¦ ¦ ¦ новлени¦екульуры,устанавливаются связи с бол-

¦ ¦ ¦ внешне ¦ гарской и ербской культурой. Подверга-

¦ ¦ ¦ культур¦-ясь южно -слаянскому влиянию, русская

¦ ¦ ¦ ных свя¦-литература, однако, охраняет полной

¦ ¦ ¦ зей ¦ мере свой национальный хаактер и за-

¦ ¦ ¦ ¦ метно обогащается за счет этого лияния

¦ ¦ ¦ ¦ в художественном отчасти и в идейном

¦ ¦ ¦ ¦ тношении.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ г) Вли¦- Атмосфера подъема стимулирует разви-

¦ ¦ ¦ яние за¦-тие культурных связей во всех отноше-

¦ ¦ ¦ падной ¦ ниях, зарождаются антицерковные тече-

¦ ¦ ¦ культур¦ыния, возникают смелые зачатки рациона-

¦ ¦ ¦ ¦ листического мышления. Новгород,

¦ ¦ ¦ ¦ Псков, Тверь находятся в контакте с

¦ ¦ ¦ ¦ культурой Запада.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ 3. Тре-¦ а)Взаим¦о Происходит объединение русских зе-

¦ ¦ тий эта¦ппроникн¦омель, усиливается взаимопроникновение

¦ ¦ новый ¦ вение ¦ местных культур. Псковские зодчие поя-

¦ ¦ (2-я по¦-местных¦ вившиеся в Москве, местное летописание

¦ ¦ловина ¦культур ¦пристально следят за событиями. Стано-

¦ ¦XV - на-¦ ¦вясь государственным центром страны,

¦ ¦чало XVI¦ ¦Москва превращается в центр формирую-

¦ ¦в.) ¦ ¦щейся культуры русской народности.

¦ ¦ ¦ ¦Предшествующий этап расцвета культуры

¦ ¦ ¦ ¦обогатил культуры страны в целом, и

¦ ¦ ¦ ¦теперь она сливается в общем потоке.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Борь-¦ Еще более расширяются и усиливаются

¦ ¦ ¦ба церк-¦связи со странами Запада, но на пути

¦ ¦ ¦ви про -¦культурного общения с ними встает цер-

¦ ¦ ¦тив нов-¦ковь с ее упорной борьбой против "ла-

¦ ¦ ¦шеств в ¦тинства", против всего нового и ино-

¦ ¦ ¦стране ¦земного. Это связано с особенностями

¦ ¦ ¦ ¦социально-экономической основы Рос-

¦ ¦ ¦ ¦сийского государства, возникающего и

¦ ¦ ¦ ¦развивающегося на базе феодализма и

¦ ¦ ¦ ¦крепостничества. Отставание и слабость

¦ ¦ ¦ ¦городов сказались особенно сильно на

¦ ¦ ¦ ¦судьбах русской культуры. Борьба прог-

¦ ¦ ¦ ¦рессивных и реакционных сил в истори-

¦ ¦ ¦ ¦ко-культурном процессе приобретает

¦ ¦ ¦ ¦острый характер и развертывается на

¦ ¦ ¦ ¦протяжении XIV столетия.

¦ ¦ ¦ ¦

¦II. Ма- ¦1.Продук¦а) Ножи ¦ Основной продукцией специальных куз-

¦териаль-¦ция же -¦ ¦нецов-ножевщиков были и ножницы. Эти

¦ная куль¦лезо-об-¦ ¦самые универсальные средства труда в

¦тура. ¦рабаты -¦ ¦древней Руси имели чрезвычайно широкое

¦ ¦вающего ¦ ¦распространение. Ножи применялись в

¦ ¦ремесла.¦ ¦быту и хозяйстве,ремесле и на промыс-

¦ ¦ ¦ ¦лах. Специальные ножи делали для вои-

¦ ¦ ¦ ¦нов и лекарей. В XIVв. - XVв. изготов-

¦ ¦ ¦ ¦лялись ножи разных типов: кухонные,

¦ ¦ ¦ ¦столовые, бондарные, сапожные, хирур-

¦ ¦ ¦ ¦гические, боевые. Все они изготовля-

¦ ¦ ¦ ¦лись со стальными лезвиями.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Брит-¦ Бритвы были тоже широко распростра-

¦ ¦ ¦вы ¦нены. По конструкции бритвы XIV в.

¦ ¦ ¦ ¦близки современным опасным бритвам.

¦ ¦ ¦ ¦Различие лишь в форме лезвия. У совре-

¦ ¦ ¦ ¦менных бритв оно прямолинейное, а у

¦ ¦ ¦ ¦бритв XIV в. - дугообразное. Ручку

¦ ¦ ¦ ¦бритвы изготовляли из дерева или кос-

¦ ¦ ¦ ¦ти.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Ножни-¦ Ножницы делали двух типов:

¦ ¦ ¦цы (пру-¦а) пружинные ("овечьи");

¦ ¦ ¦жинные, ¦б) шарнирные ("с гвоздем посередине").

¦ ¦ ¦шарнир -¦ Наиболее распространенными в быту

¦ ¦ ¦ные) ¦были пружинные ножницы, лезвия их де-

¦ ¦ ¦ ¦лали со стальным наварным острием. Оба

¦ ¦ ¦ ¦вида ножниц украшались всевозможным

¦ ¦ ¦ ¦орнаментом и деталями.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Иглы ¦ По конструкции иглы сходны с совре-

¦ ¦ ¦ ¦менными ручными швейными иглами. Древ-

¦ ¦ ¦ ¦не русские5 иглы имели 40-70 мм. длины

¦ ¦ ¦ ¦и диаметр от 0,7 до 1,1мм. На ушке,

¦ ¦ ¦ ¦кроме отверстия, они имели желобок.

¦ ¦ ¦ ¦Такие желобки делали всегда на иглах

¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦д) Гвоз-¦ В XIV-XVв. были известны гвозди нес-

¦ ¦ ¦ди ¦кольких типов и размеров: строитель-

¦ ¦ ¦ ¦ные, тесовые, обойные, сапожные, под-

¦ ¦ ¦ ¦ковные. Гвозди делали из обычного

¦ ¦ ¦ ¦кричного железа. Конструкция стержня и

¦ ¦ ¦ ¦головки современных гвоздей и гвоздей

¦ ¦ ¦ ¦XIV в. совпадают до мелочей. Длина

¦ ¦ ¦ ¦равна 10мм., сечение головки -

¦ ¦ ¦ ¦2,5*2,5мм.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦е) Замки¦ Замки в России бытовали более семи

¦ ¦ ¦(непод -¦веков. Они появились в IX в., и были

¦ ¦ ¦вижные, ¦вытеснены замками с иной конструкцией

¦ ¦ ¦съемоч -¦в XVIIв. В XIV-XV в. пружинные замки

¦ ¦ ¦ные) ¦имели наибольшее число конструкторских

¦ ¦ ¦ ¦типов вариантов. Замки подразделялись

¦ ¦ ¦ ¦на неподвижные ( нутряные и накладные)

¦ ¦ ¦ ¦и съемные (висячие), в XVв. их изго-

¦ ¦ ¦ ¦товлялось более 8 вариантов.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ж) Оборо¦ Одной из древних профессий кузнечно-

¦ ¦ ¦нитель -¦го дела была профессия бронников, ко-

¦ ¦ ¦ные дос-¦торые изготовляли: брони, кольчуги,

¦ ¦ ¦пехи ¦шдемы, личины. Поселки бронников су-

¦ ¦ ¦ ¦ществовали под Новгородом и Москвой.

¦ ¦ ¦ ¦Село Бронницы на Мсте под Новгородом

¦ ¦ ¦ ¦впервые упоминаются в 1269г. Техноло-

¦ ¦ ¦ ¦гия этого производства была очень

¦ ¦ ¦ ¦сложной и трудоемкой, т.к. доспехи вы-

¦ ¦ ¦ ¦полнялись ими из пластинок или из

¦ ¦ ¦ ¦крупных плоских колец.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦з)Пушеч-¦ Первые пушки, появившиеся на Руси в

¦ ¦ ¦ное де- ¦последней четверти XIVв., были желез-

¦ ¦ ¦ло ¦ными. Из железа пушки делали почти в

¦ ¦ ¦ ¦течении 100 лет. Лишь в 70-х г. XV в.

¦ ¦ ¦ ¦появилась новая техника-литье пушек из

¦ ¦ ¦ ¦бронзы. Из железа продолжали ковать

¦ ¦ ¦ ¦только ручные пищали.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2. Дере-¦а)Бондар¦ Бондарные изделия, т.е. сосуды из

¦ ¦вообра -¦ные из- ¦отдельных планок-клепок, скрепленные

¦ ¦ботка. ¦делия: ¦обручами с вставным днищем. В XIV-XVв.

¦ ¦ ¦-бочки, ¦бондарная посуда имела широкое расп-

¦ ¦ ¦-кадки, ¦ространенеие. Эти сосуды всегда изго-

¦ ¦ ¦-ведра, ¦товлялись традиционных типов и емкос-

¦ ¦ ¦-ушата, ¦ти. В новгородских слоях XIVв. найдена

¦ ¦ ¦-жбанчи-¦водовозная бочка емкостью около 500

¦ ¦ ¦ ки ¦л.(приблизительно 40 ведер).

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)Средс-¦ Из средств сухопутного транспорта

¦ ¦ ¦тва сухо¦наибольшее распространение на Руси бы-

¦ ¦ ¦путного ¦ли сани. Из находок, сделанных в Нов-

¦ ¦ ¦транспор¦городе, выделялись 6 типов саней, бы-

¦ ¦ ¦та- сани¦товавших в Новгороде в XIV-XVв.: сани

¦ ¦ ¦ ¦грузовые (дровники), грузовые тяжело-

¦ ¦ ¦ ¦возные, легковые пассажирские, легко-

¦ ¦ ¦ ¦вые с высокой грядкой, сани-возки с

¦ ¦ ¦ ¦кузовом и ручные салазки.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Токар-¦ В XIV-XVв. в быту рядовых горожан

¦ ¦ ¦ное дело¦применялись 8 видов точеной посуды:

¦ ¦ ¦-деревян¦чаши, мисы, чашки, блюда, кубки, со-

¦ ¦ ¦ная точе¦суды, чарки, чаши фигурные. Техника

¦ ¦ ¦ная по -¦токарного мастерства этого времени ха-

¦ ¦ ¦суда ¦рактеризуется высоким уровнем.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦3.Пряде-¦а)Произ-¦ Производство нити состояло из полу-

¦ ¦ние и ¦водство ¦чения исходных материалов- шерсти, ль-

¦ ¦ткачест-¦нити ¦на и конопли. Затраты труда для этого

¦ ¦во. ¦ ¦требовали довольно высоких профессио-

¦ ¦ ¦ ¦нальных навыков и специального обору-

¦ ¦ ¦ ¦дования.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Изго-¦ Шерстяные ткани делали из шерсти ов-

¦ ¦ ¦товление¦цы, а льняные - из волокна льна. Также

¦ ¦ ¦шерстя -¦употреблялись ткани бумажные и шелко-

¦ ¦ ¦ных и ¦вые, но их привозили с юга и из Сред-

¦ ¦ ¦льняных ¦ней Азии.

¦ ¦ ¦тканей ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Орудия¦ Веретено и прялка. Новгородские ве-

¦ ¦ ¦производ¦ретена встречаются в течение семи ве-

¦ ¦ ¦ства для¦ков (X-XVIв.), изготовляли их одной и

¦ ¦ ¦изготов-¦той же строгой формы и размера: глад-

¦ ¦ ¦ления ¦кие сигаретообразные, суженные к кон-

¦ ¦ ¦нити ¦цам, деревянные палочки. Прялки делали

¦ ¦ ¦ ¦из шифера, глины, кости и металла. Она

¦ ¦ ¦ ¦представляла собой лопаткообразную

¦ ¦ ¦ ¦стойку строгой формы с несколькими

¦ ¦ ¦ ¦дырками.

¦ ¦ ¦- Пряде-¦ Тальки и мотовина. Талька- круглый

¦ ¦ ¦ние ни -¦стержень длиной приблизительно 80 см., ¦

¦ ¦ ¦ток ¦имеющий естественное развилье. ¦

¦ ¦ ¦ ¦ Мотовино-крестование до 70см с раз-

¦ ¦ ¦ ¦вильями на концах.

¦ ¦ ¦-для ¦ Юрки. В XIV-XVIв. в Новгороде най-

¦ ¦ ¦ снова- ¦дено более 100 юр.Это цилиндрические

¦ ¦ ¦ния ¦палочки длиной 10-12 см.,с обеих кон-

¦ ¦ ¦ ¦цов есть отверстия, через которые про-

¦ ¦ ¦ ¦пускается нить.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦4. Обра-¦а) Мате-¦ Номенклатура костных изделий

¦ ¦ботка ¦риал кос¦XIV-XVв. была довольно обширной. Мате-

¦ ¦кожи. ¦торезно-¦риалом косторезного производства были

¦ ¦ ¦го произ¦кости крупных домашних животных, рога

¦ ¦ ¦водства ¦лосей и оленей. Инструмент состоял из

¦ ¦ ¦ ¦ножей, пил, резцов, сверл-дрелей, на-

¦ ¦ ¦ ¦пильников.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)Продук¦ Вещи хозяйственного и домашнего оби-

¦ ¦ ¦ция из ¦хода в XIV-XVв. были стандартными и

¦ ¦ ¦кости: ¦однотипными. Ярким примером подобного

¦ ¦ ¦- костя-¦упрощения могут служить костяные греб-

¦ ¦ ¦ные греб¦ни. В XIVв. бытовой гребень трапеце-

¦ ¦ ¦ни ¦видной формы. А в XVв. известен только

¦ ¦ ¦ ¦прямоугольный гребень, гле зубья сде-

¦ ¦ ¦ ¦ланы пропилом тонкой пилой.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-художес¦ Среди костяных изделий значительную

¦ ¦ ¦твенные ¦массу составляли художественные подел-

¦ ¦ ¦поделки ¦ки: навершинка посохов, накладные

¦ ¦ ¦ ¦пластинки на шкатулки и кожаные сум-

¦ ¦ ¦ ¦ки,привески.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦5.Гончар¦а)Посуда¦ В гончарном деле XIV-XVв. продолжа-

¦ ¦ное дело¦ ¦лись технические традиции предшевству-

¦ ¦ ¦ ¦ющего времени. Основная продукция -

¦ ¦ ¦ ¦это посуда. Основной вид гончарной по-

¦ ¦ ¦ ¦суды была кухонная печная посуда, кув-

¦ ¦ ¦ ¦шины, рукомойники, светильники. В

¦ ¦ ¦ ¦XIV-XVв. многообразие изделий еще бо-

¦ ¦ ¦ ¦лее увеличивалось. Посуда украшалась

¦ ¦ ¦ ¦орнаментами (волнисто -линейными, в

¦ ¦ ¦ ¦виде насечек или наненение треугольным

¦ ¦ ¦ ¦штампиком).

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Детс-¦ Среди глиняных игрушек XIV-XVв. из-

¦ ¦ ¦кие игру¦любленными были свистки. Их изготовля-

¦ ¦ ¦шки ¦ли в виде уток, баранов и других жи-

¦ ¦ ¦ ¦вотных. Иногда игрушки покрывали жел-

¦ ¦ ¦ ¦той поливой.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Кир- ¦ Кирпич изготовлялся довольно плохого

¦ ¦ ¦пич ¦качества и лишь в г. Новгороде широкое

¦ ¦ ¦ ¦его внедрение начинается лишьсо 2-й

¦ ¦ ¦ ¦половины XVв.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦6.Химиче¦а)Ремес-¦ Новгородские писцовые книги указы-

¦ ¦ские про¦ленники ¦вают на ремесленников,связанных с хи-

¦ ¦мыслы. ¦химичес-¦мическим промыслом мыльников и дегтя-

¦ ¦ ¦кого про¦рей. Писцовые книги XVв. упоминают

¦ ¦ ¦мысла ¦смольщиков и угольщиков, изготовителей

¦ ¦ ¦ ¦золы.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Об- ¦ Она была обширной в живописи(иконо-

¦ ¦ ¦ласть ¦пись, фрески, миниатюры, для крашения

¦ ¦ ¦примене-¦тканей, кожи, посуды, изготовления

¦ ¦ ¦ния кра-¦косметических мазей.

¦ ¦ ¦сок ¦

¦ ¦ ¦-минера-¦ На иконах XIV-XVв. в живописи приме-

¦ ¦ ¦льные ¦нялись минеральные краски. Например,

¦ ¦ ¦краски ¦на иконе XIVв. из Пскова "Параскева

¦ ¦ ¦ ¦Пятница", где красная краска- киноварь

¦ ¦ ¦ ¦(серн.ртуть) красно-коричневая-умбра,

¦ ¦ ¦ ¦свтло-желтая - охра.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-свинцо-¦ В XIV-XVв. свинцовые белила изготов-

¦ ¦ ¦вые бели¦лялись как тонкий листовой сви-

¦ ¦ ¦ла ¦нец,свертываемый в незамкнутую трубку,

¦ ¦ ¦ ¦которая ставилась в горшок и залива-

¦ ¦ ¦ ¦лась уксусом.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-расти- ¦ Для получения растительных красите-

¦ ¦ ¦тельные ¦лей использовались корни растений, на-

¦ ¦ ¦краски ¦секомых, трав, коры деревьев, золу,

¦ ¦ ¦ ¦смолу.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Поташ-¦ Оно требовало очень много золы и

¦ ¦ ¦ное дело¦дров и было развито в лесных местнос-

¦ ¦ ¦ ¦тях, оно было трудоемким и продолжи-

¦ ¦ ¦ ¦тельным. Лес на золу жгли в большом

¦ ¦ ¦ ¦количестве; и поэтому производство его

¦ ¦ ¦ ¦иногда регламентировалось.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Изго-¦ Свечи на Руси были известны еще в

¦ ¦ ¦товление¦Xв. В Новгороде в слоях X-XVв. найдено

¦ ¦ ¦свечей ¦много разных свечей (диаметром от 8-10

¦ ¦ ¦ ¦до 25мм). На Руси свечи делали исклю-

¦ ¦ ¦ ¦чительно из воска и их не отливали,а

¦ ¦ ¦ ¦скручивали. Фитиль плотно обматывали

¦ ¦ ¦ ¦по спирали размягченной полоской вос-

¦ ¦ ¦ ¦ка. После скручивания свечи окунали в

¦ ¦ ¦ ¦жидкий воск, который заполнял стыки,

¦ ¦ ¦ ¦полосы и неровности поверхности.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦7.Одежда¦а)Княжес¦ Она изменялась. Вышел из употребле-

¦ ¦ ¦кая и ¦ния плащ-корзно.

¦ ¦ ¦боярская¦ Летопись 1412г. упоминает терлик-уз-

¦ ¦ ¦ ¦кий кафтан. Ценнейшее изображение

¦ ¦ ¦ ¦одежды времен удельнойРуси дошло до

¦ ¦ ¦ ¦нас на известной иконе 1467г. "Молящи-

¦ ¦ ¦ ¦еся новгородцы". Ее сюжет обусловливал

¦ ¦ ¦ ¦всю бытовую точность.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Горо-¦ Об одежде горожан до последних лет

¦ ¦ ¦жан ¦нельзя было ничего сказать. Но Новго-

¦ ¦ ¦ ¦родские раскопки дали довольно обиль-

¦ ¦ ¦ ¦ный материал: есть много тканей, обу-

¦ ¦ ¦ ¦ви,шляпы, женские украшения. Берлинс-

¦ ¦ ¦ ¦кие грамоты тоже имели значение для

¦ ¦ ¦ ¦этой темы. В грамоте N141 (XIIIв.) пе-

¦ ¦ ¦ ¦речислена одежда, которую Гришка и

¦ ¦ ¦ ¦Коста заложили у ростовщика Сидорова:

¦ ¦ ¦ ¦кожу, свиту, шапку, сапоги, тоболы,

¦ ¦ ¦ ¦сороцицу.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦8. Пища ¦а)Мучная¦ В XIII-XVв. все те же 4 хлебных зна-

¦ ¦ ¦- хлеб ¦ка: рожь, пшеница, ячмень, просо -

¦ ¦ ¦ ¦по-прежнему упоминаются летописцами.

¦ ¦ ¦ ¦Формы и размер его были постоянными

¦ ¦ ¦ ¦величинами. Это видно из того, что в

¦ ¦ ¦ ¦числе платежей документы неоднократно

¦ ¦ ¦ ¦называют хлеб счетом, а не весом. Нап-

¦ ¦ ¦ ¦ример, в Новгородской вечевой грамоте

¦ ¦ ¦ ¦с 1411г. говорится:"...давати им по-

¦ ¦ ¦ ¦ралье посадницы и тысяцкого по старым

¦ ¦ ¦ ¦грамотам; по сороку бел, да по четыре

¦ ¦ ¦ ¦сева муки, по десяти хлебов".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦- пряни-¦ В Новгороде при раскопках неоднок-

¦ ¦ ¦ки ¦ратно встречаются деревянные пряничные

¦ ¦ ¦ ¦формы, покрытые различными узорами.

¦ ¦ ¦ ¦Пряники, несомненно пекли на меду.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)Прянос¦ На Руси пряности считались сокрови-

¦ ¦ ¦ти и при¦щем, особенно перец.Среднерусские куп-

¦ ¦ ¦правы: ¦цы в Новгороде платили пошлины сереб-

¦ ¦ ¦- перец ¦ром и перцем. В уставной грамоте церк-

¦ ¦ ¦ ¦ви Ив. на Опоках говорится:"А у гостя

¦ ¦ ¦ ¦имати: у низовского от дву бержовеск

¦ ¦ ¦ ¦вощатых полгривна сребра да гривенка

¦ ¦ ¦ ¦перцу".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦- соль ¦ Соль - важнейшая приправа пищи. В

¦ ¦ ¦ ¦этом убеждает огромный размах древне-

¦ ¦ ¦ ¦русского солеварения, ставшим важней-

¦ ¦ ¦ ¦шим из промыслов. Документы времен

¦ ¦ ¦ ¦удельной Руси говорят о солеварении

¦ ¦ ¦ ¦много раз.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Молоч-¦ Молочные продукты часто упоминаются

¦ ¦ ¦ные про ¦в Новгородских писцовых книгах конца

¦ ¦ ¦дукты: ¦XVв. В Новгородской берестовой грамоте

¦ ¦ ¦- масло ¦N220 (XIIIв.) упомянуты "два горшка

¦ ¦ ¦ ¦масла".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦- сыр ¦ Наличие сыроварения можно доказать

¦ ¦ ¦ ¦известиями доказательств о сырах, при-

¦ ¦ ¦ ¦нимаемых по счету, следовательно,

¦ ¦ ¦ ¦твердых.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г)Мясная¦ Она лучше всего изучена археологами.

¦ ¦ ¦пища: ¦Из наиденных костей животных в XIII-

¦ ¦ ¦- живот-¦XVв. в Новгороде и Москве преобладание

¦ ¦ ¦ная пища¦всегда отдавалось корове, на втором

¦ ¦ ¦ ¦месте- свинья, на третьем- овца. Слово

¦ ¦ ¦ ¦"мясо" издревне означало прежде всего

¦ ¦ ¦ ¦говядину.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦- птице-¦ Очень мало известий о древнерусском

¦ ¦ ¦продукты¦птицеводстве, но в Новгородских книгах

¦ ¦ ¦ ¦конца XVв. куры и яйца часто упомина-

¦ ¦ ¦ ¦ются в составе оброка.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦- рыба ¦ Рыболовство по своему продовольст-

¦ ¦ ¦ ¦венному значению превосходит охоту и

¦ ¦ ¦ ¦уступает скотоводству. При раскопках

¦ ¦ ¦ ¦первое место по числу костей занимает

¦ ¦ ¦ ¦судак (они были гораздо крупнее совре-

¦ ¦ ¦ ¦менных), второе место- лещ, затем щу-

¦ ¦ ¦ ¦ка, окунь, сом, осетр, сиг. Редко

¦ ¦ ¦ ¦встречается плотва, карась, ерш. От-

¦ ¦ ¦ ¦сутствует лосось, хотя и неоднократно

¦ ¦ ¦ ¦упоминается в берестовых Новгородских

¦ ¦ ¦ ¦грамотах. Волховский сиг славился до

¦ ¦ ¦ ¦XX-в. В Новгородской берестовой грамо-

¦ ¦ ¦ ¦те N259 (рубеж XIV-XVв.) сказа-

¦ ¦ ¦ ¦но:"...послали есьм к тебе ведероко

¦ ¦ ¦ ¦осетрине". Осетры всегда высоко цени-

¦ ¦ ¦ ¦лись.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦9.Напит ¦а) Мед ¦ Основным напитком был мед.

¦ ¦ ки. ¦ ¦ Церковное поучение в Коршчей XI-

¦ ¦ ¦ ¦IIв.,устанавливает распределение мяс-

¦ ¦ ¦ ¦ной, рыбной и растительной пищи по

¦ ¦ ¦ ¦постным дням, из напитков упоминают

¦ ¦ ¦ ¦только мед. Вообще мед был необходимой

¦ ¦ ¦ ¦принадлежностью всякого другого русс-

¦ ¦ ¦ ¦кого пира. Его различали по сортам.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Пиво ¦ Если ххх. Оно было 2 по значению на-

¦ ¦ ¦ ¦питка. Летопись под 1378г. говорит о

¦ ¦ ¦ ¦войске за р.Пьяного:"...а где наяхаша

¦ ¦ ¦ ¦в зажитии мед и пиво, испиваху допьяна

¦ ¦ ¦ ¦без меры, и ездять пьяни по истине за

¦ ¦ ¦ ¦Пьяного пьяни". (Новгородская IV лето-

¦ ¦ ¦ ¦пись). При изготовлении пива применя-

¦ ¦ ¦ ¦ется солод, следовательно, этот напи-

¦ ¦ ¦ ¦ток имел приблизительно современный

¦ ¦ ¦ ¦характер.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦III.Уст-¦1.Песни ¦а)Истори¦ Утверждение народного творчества

¦ное наро¦ ¦ческие ¦XIV-XVв.в. восстанавливается лишь час-

¦дное тво¦ ¦ ¦тично на основании позднейших записей

¦рчество.¦ ¦ ¦фольклора и следов его,сохранившихся в

¦ ¦ ¦ ¦некоторых памятниках письменности того

¦ ¦ ¦ ¦времени.

¦ ¦ ¦ ¦ - в этот период сложился и оформился

¦ ¦ ¦ ¦жанр исторической песни, отразившей

¦ ¦ ¦ ¦народное восприятие и народную оценку

¦ ¦ ¦ ¦исторических событий и явлений. Сложе-

¦ ¦ ¦ ¦нием их является результатом художест-

¦ ¦ ¦ ¦венного вымысла, но зато в них переда-

¦ ¦ ¦ ¦ется отношение народа к определенным

¦ ¦ ¦ ¦явлениям в истории. Они проникнуты

¦ ¦ ¦ ¦глубочайшей верой в справедливость

¦ ¦ ¦ ¦поступков и действий их героев, в то,

¦ ¦ ¦ ¦что правда на стороне народа.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2.Темы ¦а)Борьба¦ Одна из главных тем устного народно-

¦ ¦устного ¦против ¦го творчества - борьба против монго-

¦ ¦народно ¦монголо-¦ло-татарского нашествия и ига. Вокруг

¦ ¦го твор ¦татарско¦событий этой борьбы сложились целые

¦ ¦чества. ¦го нашес¦циклы устных народных поэтических про-

¦ ¦ ¦твия и ¦изведений. Среди них:

¦ ¦ ¦ига ¦ - сказания о битве на Каике;

¦ ¦ ¦ ¦ - о разорении Рязани Батыем и рязанс-

¦ ¦ ¦ ¦ком богатыре Евпатии Коловрате;

¦ ¦ ¦ ¦ - о подвигах Меркурия Смоленского;

¦ ¦ ¦ ¦ - о Невской битве и Ледовом побоище,

¦ ¦ ¦ ¦вошедшее в переработанном виде в лите-

¦ ¦ ¦ ¦ратурные произведения XIV-XVв.

¦ ¦ ¦ ¦ Исторические песни, посвященные вре-

¦ ¦ ¦ ¦мени монголо-татарского ига ("Князь

¦ ¦ ¦-Авдотья¦Роман и Мария Юрьевна", "Авдотья -Ря-

¦ ¦ ¦Рязаноч-¦заночка", "Девушка спасается от та-

¦ ¦ ¦ка ¦тар", "Мать встречает дочь в татарском

¦ ¦ ¦ ¦плену"...), раскрывают в поэтической

¦ ¦ ¦ ¦форме глубогий драматизм положения на-

¦ ¦ ¦ ¦рода в условиях опустошительных напа-

¦ ¦ ¦ ¦дений сильных и жестоких врагов, бла-

¦ ¦ ¦ ¦городное мужество простых людей, отс-

¦ ¦ ¦ ¦таивающих свою честь и свободу. Образ

¦ ¦ ¦ ¦страдающей под тяжким игом Русской

¦ ¦ ¦ ¦земли воплощается чаще всего в образе

¦ ¦ ¦ ¦чистой и стойкой духом красавицы-не-

¦ ¦ ¦ ¦весты, похищаемой злым врагом и попа-

¦ ¦ ¦ ¦дающей в ненавистный чужеземный плен.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Народ¦ В XVIIIв. была записана песня о Щел-

¦ ¦ ¦ное вос-¦кане Дудентьевиче, восходящая к собы-

¦ ¦ ¦стание в¦тиям XIVв. - народное восстание в Тве-

¦ ¦ ¦Твери ¦ри против ханского наместника Чол-хана

¦ ¦ ¦ ¦(Шевкала) в 1327г. Сильными словами

¦ ¦ ¦ ¦рисует народная песня насилия монго-

¦ ¦ ¦ ¦ло-татарского баскака. За его насилия

¦ ¦ ¦ ¦и издевательства тверичи сожгли живьем

¦ ¦ ¦ ¦Чол-хана и его свиту.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Былин¦ Простоте устного народного творчест-

¦ ¦ ¦ный эпос¦ва XIV-XVв. очень близки по своим фор-

¦ ¦ ¦ ¦мам и действиям героев к былинному

¦ ¦ ¦ ¦эпосу Киевской Руси. В этом сказыва-

¦ ¦ ¦ ¦лось стремление подчеркнуть великую

¦ ¦ ¦ ¦силу Руси недавнем прошлом. Народный

¦ ¦ ¦ ¦эпос,вспоминая былинных богатырей,

¦ ¦ ¦ ¦возбуждал чувство партиотизма и жела-

¦ ¦ ¦ ¦ние восстановить былую славу в борьбе

¦ ¦ ¦ ¦с завоевателями. Именно в этот период

¦ ¦ ¦ ¦происходило создание на основе других

¦ ¦ ¦ ¦былин жившего потом столетиями цикла

¦ ¦ ¦-связан-¦былинного эпоса, связанного с Киевом и

¦ ¦ ¦ный с ¦князем Владимиром Кросное Солнышко.

¦ ¦ ¦Киевом ¦Эпизоды борьбы против половцев и мон-

¦ ¦ ¦ и ¦голо-татар, герои Ростовско-Суздаль-

¦ ¦ ¦борьбой ¦ской земли и другие - все это сли-

¦ ¦ ¦против ¦вается в единый цикл, центральная тема

¦ ¦ ¦захватч-¦которой- борьба против иноземных зах-

¦ ¦ ¦иков ¦ватчиков, героические подвиги русских

¦ ¦ ¦ ¦богатырей в этой борьбе.

¦ ¦ ¦-Алеша ¦ Ростовский герой Алеша превратился в

¦ ¦ ¦Попович ¦общерусского богатыря, служащего в Ки-

¦ ¦ ¦ ¦еве князю Владимиру и побеждающего

¦ ¦ ¦-Илья ¦злого врага Тугарина. Илья Муромец сим

¦ ¦ ¦Муромец ¦вол мощи русского народа. Добрыня Ни-

¦ ¦ ¦ ¦китич - люди с разными народными хара-

¦ ¦ ¦ ¦ктеристиками, но все защищающие Родину.

¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Ряд сказаний возник в связи с Кули-

¦ ¦ ¦ковская ¦ковской битвой. В одной из песен гово-

¦ ¦ ¦битва ¦рится о богатыре Сухмане, побившем

¦ ¦ ¦ ¦врагов и истекшем кровью на берегу

¦ ¦ ¦ ¦Непры-реки.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦д)Мамае-¦ Народно-поэтическая основа видна и в

¦ ¦ ¦во побои¦рассказе "Сказание о Мамаевом побоище"

¦ ¦ ¦ще ¦о поединке богатырей в начале битвы -

¦ ¦ ¦ ¦русского монаха Пересвета с ордынцами.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦е) О Ве-¦ Особый цикл песен и повестей был

¦ ¦ ¦ликом ¦связан с Великим Новгородом и среди

¦ ¦ ¦Новгоро-¦них знаменительные былины о Василии

¦ ¦ ¦де ¦Буслаеве. В.Г.Зелинский называл былину

¦ ¦ ¦ ¦о Садко одним из "перлов русской на-

¦ ¦ ¦ ¦родной поэзии". В Новгородских былинах

¦ ¦ ¦ ¦ярко отразилось богатство и могущество

¦ ¦ ¦ ¦Великого Новгорода, его внутреннее

¦ ¦ ¦ ¦устройство, смелые и сильные образы

¦ ¦ ¦ ¦новгородцев.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦Вывод ¦ Тема русской земли, ее красоты и си-

¦ ¦ ¦ ¦лы, ее героической борьбы против ино-

¦ ¦ ¦ ¦земных завоевателей была главной темой

¦ ¦ ¦ ¦устного народного творчества XIV-XVв.

¦ ¦ ¦ ¦

¦IV. Гра-¦1.Расп- ¦а) Среди¦ Распространение грамотности в сред-

¦мотность¦ростра- ¦церковни¦невековой Руси XIV-XVв. было, как и

¦и пись -¦нение ¦ков ¦прежде, сосредоточено в основном в ру-

¦менность¦грамот- ¦ ¦ках церкви. Однако круг грамотных лю-

¦ ¦ности в ¦ ¦дей далеко не ограничивался церковни-

¦ ¦Средне- ¦ ¦ками.

¦ ¦вековой ¦ ¦

¦ ¦Руси. ¦б) Среди¦ В городах грамотность тоже получила

¦ ¦ ¦городско¦значительное распространение (хотя для

¦ ¦ ¦го насе-¦подавляющего большинства она остава-

¦ ¦ ¦ления ¦лась недоступной), что было обусловле-

¦ ¦ ¦ ¦но прежде всего спецификой экономичес-

¦ ¦ ¦ ¦кой жизни, жизни горожан. Занятия ре-

¦ ¦ ¦ ¦меслом и торговлей требовали известной

¦ ¦ ¦ ¦грамотности. Поэтому центрами распре-

¦ ¦ ¦ ¦деления грамотности и письменности бы-

¦ ¦ ¦ ¦ли не только монастыри, но и средневе-

¦ ¦ ¦ ¦ковые русские города.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2. Архио¦а)Берес-¦ Обнаруженные в Новгороде берестовые

¦ ¦логичес-¦товые ¦грамоты содержат будничную, повседнев-

¦ ¦кие на -¦грамоты ¦ную переписку Новгородцев,раскрывая

¦ ¦ходки, ¦ ¦самые различные формы жизни Новгородс-

¦ ¦свидете-¦ ¦кой феодальной республики.

¦ ¦льствую-¦ ¦ Многие грамоты посвящаются хозяйс-

¦ ¦щие о ши¦ ¦твенным вопросам:"Поклон от Михаила к

¦ ¦роком ¦ ¦господину св.Тимофею.Земля готова,

¦ ¦распрост¦ ¦нужны семена...", - это писал, вероят-

¦ ¦ранении ¦ ¦но,приказчик своему господину. Есть

¦ ¦грамот- ¦ ¦грамоты, фиксирующие повинности

¦ ¦ности ¦ ¦крестьян, о покупке земель, о торгов-

¦ ¦ ¦ ¦ле, о военных походах.

¦ ¦ ¦ ¦ С деятельностью известного новго-

¦ ¦ ¦ ¦родского посадника Юрия Онцифоровича и

¦ ¦ ¦ ¦его сына Михаила связан целый ряд гра-

¦ ¦ ¦ ¦мот, найденных в этом месте, где в

¦ ¦ ¦ ¦XVв. стоял один из немногих тогда ка-

¦ ¦ ¦ ¦менных домов в Новгороде, принадлежа-

¦ ¦ ¦ ¦щих знаменитому посаднику.

¦ ¦ ¦ ¦ Около 600 грамот найдено в настоящее

¦ ¦ ¦ ¦время при раскопках в Новгороде, одна

¦ ¦ ¦ ¦из них написана на латинском языке.

¦ ¦ ¦ ¦ К уникальным находкам относятся бе-

¦ ¦ ¦ ¦рестовые грамоты второй половины

¦ ¦ ¦ ¦XIVв.- "учебные тетрадки новгородского

¦ ¦ ¦ ¦мальчика Онфима. На его листе записи

¦ ¦ ¦ ¦букв и слогов, что свидетельствует о

¦ ¦ ¦ ¦слоговом принципе обучения.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Над- ¦ Стены новгородских и псковских церк-

¦ ¦ ¦писи на ¦вей покрыты многочисленными надписями,

¦ ¦ ¦стенах ¦процарапанными на камне и очень похо-

¦ ¦ ¦церквей ¦жими на письмо берестовых грамот.

¦ ¦ ¦ ¦ На одном из внутренних столбов церк-

¦ ¦ ¦ ¦ви на Передице отчетливо видна запись

¦ ¦ ¦ ¦какой-то женщины, фиксировавшая взятый

¦ ¦ ¦ ¦долг. Такие надписи принадлежат прос-

¦ ¦ ¦ ¦тым людям и являются одним из свиде-

¦ ¦ ¦ ¦тельств их грамотности.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Надпи¦ Много надписей имеется на бочках,

¦ ¦ ¦си на бы¦сосудах, поплавках, сапожных колодках

¦ ¦ ¦товых ¦и др. Чаще всего это имена или инициа-

¦ ¦ ¦предме- ¦лы их владельцев. Сделав церковный со-

¦ ¦ ¦тах ¦суд -потир- в 1449г. мастер написал:"А

¦ ¦ ¦ ¦делал Ив.Фомин".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Пись-¦ Значительно большое развитие получи-

¦ ¦ ¦менная ¦ла в XIV-XVв. письменная документация,

¦ ¦ ¦докумен-¦что стимулировалось расширением фео-

¦ ¦ ¦тация ¦дальных отношений: роста земельной

¦ ¦ ¦ ¦собственности, требовавший формировва-

¦ ¦ ¦ ¦ния документов на право владения зем-

¦ ¦ ¦ ¦лей и зависимым населением. Письменная

¦ ¦ ¦ ¦документация была необходимой и для

¦ ¦ ¦ ¦органов государственного управления.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦д) Руко-¦ В настоящее время сохранилось более

¦ ¦ ¦писи ¦17 рукописей XIVв. кроме того, 85 ру-

¦ ¦ ¦ ¦кописей дотируются XIIIв., в то же

¦ ¦ ¦ ¦время как от XIIIв. сохранилось 215

¦ ¦ ¦ ¦рукописей, от XII-XIIIв.в.- 40, а от

¦ ¦ ¦ ¦XIIв.-только 85! Из московских рукопи-

¦ ¦ ¦ ¦сей, сохранившихся до наших дней, наи-

¦ ¦ ¦ ¦более ранней является"Сийское еванге-

¦ ¦ ¦ ¦лие", написанное в 1339г.

¦ ¦ ¦ ¦ Письменность сосредотачивалась, в

¦ ¦ ¦ ¦частности, в монастырях, где составля-

¦ ¦ ¦ ¦лись различные грамоты, оформлявшие

¦ ¦ ¦ ¦права и привилегии монастырей на право

¦ ¦ ¦ ¦владения землями, льготные условия

¦ ¦ ¦ ¦торговли...

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦3.Разви-¦а)Измене¦ Развитие письменности сопровождалось

¦ ¦тие пись¦ние тех-¦рядом изменений в самой технике пись-

¦ ¦менности¦ники ¦ма, приспосабливавшейся к возросшему

¦ ¦ ¦ ¦спросу на книги и разного рода доку-

¦ ¦ ¦ ¦менты.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Появ-¦ На смену дорогого пергамента пришла

¦ ¦ ¦ление ¦в XIVв. бумага. Пергамент был не толь-

¦ ¦ ¦бумаги ¦ко дорог для большого количества книг,

¦ ¦ ¦ ¦но и неудобен тем, что не позволял пи-

¦ ¦ ¦ ¦сать быстро. Спрос на книги возрастал,

¦ ¦ ¦ ¦требовалось изготовлять их больше и

¦ ¦ ¦ ¦быстрее. Бумага намного лучше отвечала

¦ ¦ ¦ ¦этим требованиям. На Русь ее доставля-

¦ ¦ ¦ ¦ли в XIV-XVв. из других стран (Запад-

¦ ¦ ¦ ¦ная Европа). В XIVв. бумага привози-

¦ ¦ ¦ ¦лась из Италии, в конце XIVв. появи-

¦ ¦ ¦ ¦лась французская бумага, а еще через

¦ ¦ ¦ ¦столетие стали производить немецкую

¦ ¦ ¦ ¦бумагу.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Изго-¦ Писали чернилами, рецепты известны

¦ ¦ ¦товление¦по записям с XVв. Они делались из же-

¦ ¦ ¦чернил ¦лезной ржавчины, дубовой коры, вишне-

¦ ¦ ¦ ¦вого клея, кваса или кислых щей, меда,

¦ ¦ ¦ ¦которые смешивались, кипятились, вы-

¦ ¦ ¦ ¦держивались и давали вещество удобное

¦ ¦ ¦ ¦для письма и имевшее необходимый блеск

¦ ¦ ¦ ¦и вязкость.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Ору- ¦ Орудием письма были гусиные перья,

¦ ¦ ¦дия пись¦для приготовления которых пользовались

¦ ¦ ¦ма ¦"перочинными" ножами.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦д) Формы¦ Писцы XIV-XVв. писали быстрее, чем

¦ ¦ ¦письма: ¦их предшественники в прошлые века.

¦ ¦ ¦-"устав-¦Вместо строго"уставного" письма с его

¦ ¦ ¦ ное"; ¦геометрически правильными четкими бук-

¦ ¦ ¦ ¦вами появились"полуустав". Теперь ли-

¦ ¦ ¦ ¦нии букв потеряли прежнюю стройность,

¦ ¦ ¦ ¦стали неровными, появилось большое ко-

¦ ¦ ¦ ¦личество сокращенных слов. Обозначился

¦ ¦ ¦ ¦наклон в почерке.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-"скоро-¦ А в XVв. появилась"скоропись". Еще

¦ ¦ ¦ пись" ¦больше стали сокращаться слова, буквы

¦ ¦ ¦ ¦выносятся над строчкой, пишутся слит-

¦ ¦ ¦ ¦но, концы букв выходят за строчки- по-

¦ ¦ ¦ ¦являются" хвосты" и росчерки. Все эти

¦ ¦ ¦ ¦изменения внешнего вида письма свиде-

¦ ¦ ¦ ¦тельство растущего распространения

¦ ¦ ¦ ¦письменности.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦е) Укра-¦ Страницы рукописных книг украшались

¦ ¦ ¦шение ¦цветными заставками и миниатюрами. Вы-

¦ ¦ ¦книг: ¦дающимися образцами украшения книжной

¦ ¦ ¦- миниа-¦миниатюры XIVв. является "Феодосовское

¦ ¦ ¦тюрой; ¦евангилие ", написанное по заказу

¦ ¦ ¦- заглав¦ярославлского князя Федора Черного,

¦ ¦ ¦ными ¦тверская рукопись Хроники Георгия

¦ ¦ ¦буквами;¦Амартола, имеющая более 100 миниатюр.

¦ ¦ ¦- орна- ¦В виде причудливых картинок изобража-

¦ ¦ ¦мент ¦лись заглавные буквы начала текста.

¦ ¦ ¦ ¦Часто применялся,чудовищный арна-

¦ ¦ ¦ ¦мент,составленный из изображений фан-

¦ ¦ ¦ ¦тастических существ. Этот тип орнамен-

¦ ¦ ¦ ¦та держался в рукописях в XIII-XIVв.

¦ ¦ ¦ ¦В XVв. получил распространение плетен-

¦ ¦ ¦ ¦ный и растительный орнамент. Плетеный

¦ ¦ ¦ ¦орнамент широко использовал жгуты,

¦ ¦ ¦ ¦круги, четырехугольники, чем достига-

¦ ¦ ¦ ¦лась узорчатость рисунка.

¦ ¦ ¦ ¦ В украшение6 книг средневековые мас-

¦ ¦ ¦ ¦тера вкладывали много труда и искусс-

¦ ¦ ¦ ¦тва. Русские люди любили и ценили кни-

¦ ¦ ¦ ¦ги.

¦ ¦ ¦ ¦

¦V.Летопи¦1) Лето-¦а) Много¦ Русские средневековые летописи

¦сание и ¦писи па-¦образие ¦представляют собой крупные памятники

¦общест- ¦мятники ¦в летопи¦духовной культуры. В них описывается

¦венно- ¦духовной¦сях явле¦широкий круг представлений и понятий

¦полити -¦культуры¦ний-проя¦средневекового общества. Летописи яв-

¦ческая ¦ ¦вление ¦ляются памятниками общественной мысли,

¦мысль ¦ ¦божест- ¦литературы и научных знамений. У нас

¦ ¦ ¦венной ¦нет более ценных и интересных памятни-

¦ ¦ ¦воли ¦ков духовной культуры прошлого, чем

¦ ¦ ¦ ¦наши летописи - от знамений "Поветы

¦ ¦ ¦ ¦временных лет" киевского монаха Несто-

¦ ¦ ¦ ¦ра до последних летописных сводов XVII

¦ ¦ ¦ ¦века. Духовная культура была подчинена

¦ ¦ ¦ ¦богословию и оставалась слабо расчле-

¦ ¦ ¦ ¦ненной. Так, в летопись наряду с поли-

¦ ¦ ¦ ¦тическими событиями вошли записи о яв-

¦ ¦ ¦ ¦лениях природы, и литературные произ-

¦ ¦ ¦ ¦ведения, проникнутые исторической

¦ ¦ ¦ ¦конкретностью, и богословные размышле-

¦ ¦ ¦ ¦ния и учения - все это приурочивалось

¦ ¦ ¦ ¦к определенным событиям и связывалось

¦ ¦ ¦ ¦в едином хронологическом повествовании

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Появ-¦ Появились сюжетные литературные про-

¦ ¦ ¦ление са¦изведения, самостоятельные произведе-

¦ ¦ ¦мостоя -¦ния общественной мысли; а развитие ис-

¦ ¦ ¦тельных ¦торической мысли перешагнуло тесные

¦ ¦ ¦произве-¦рамки хронологического повествования и

¦ ¦ ¦дений ¦привело к появлению самостоятельных

¦ ¦ ¦общест- ¦исторических повестей. Это был прог-

¦ ¦ ¦венной ¦рессивный процесс,зачатки которого

¦ ¦ ¦мысли ¦видны уже в XIV-XVв. (так один из юж-

¦ ¦ ¦ ¦норусских летописей сетовал на то, что

¦ ¦ ¦ ¦разбивка изложения по годам мешает

¦ ¦ ¦ ¦связному изложению определенной линии

¦ ¦ ¦ ¦событий, и извиняется перед читателями

¦ ¦ ¦ ¦за то, что ему порой приходится забе-

¦ ¦ ¦ ¦гать вперед, а порой возвращаться на-

¦ ¦ ¦ ¦зад.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Лето-¦ Летопись была важнейшим политическим

¦ ¦ ¦пись-важ¦документом современности и являлась

¦ ¦ ¦нейший ¦сильным оружием в политической борьбе.

¦ ¦ ¦политиче¦Летопись велась при княжеских дворах и

¦ ¦ ¦ский до-¦еписковских кафедрах, в ней отражались

¦ ¦ ¦кумент ¦определенные классово-политические ин-

¦ ¦ ¦ ¦тересы разных феодального класса.

¦ ¦ ¦ ¦ Так будучи едины в своих мировозрен-

¦ ¦ ¦ ¦ческих позициях, летописцы разных зе-

¦ ¦ ¦ ¦мель направляли толкование в пользу

¦ ¦ ¦ ¦определенных политических интересов,

¦ ¦ ¦ ¦соответствующим образом подбирали ма-

¦ ¦ ¦ ¦териал для освещения. Недаром Иван

¦ ¦ ¦ ¦III, отправился в поход против Новго-

¦ ¦ ¦ ¦рода, взял с собою дьяка Степана Боро-

¦ ¦ ¦ ¦датого, потому что тот хорошо знал ле-

¦ ¦ ¦ ¦тописи и мог на их основании предъ-

¦ ¦ ¦ ¦явить необходимые обвинения Новгороду.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2.Разви ¦а) В Тве¦ В начале XIVв. развилось летописание

¦ ¦тие ле- ¦ри ¦в Твери.

¦ ¦тописа- ¦ ¦

¦ ¦ния. ¦б) В Мос¦ С 1326г. оно началось в Москве, а

¦ ¦ ¦кве ¦также Новгороде, Пскове, Ростове, Суз-

¦ ¦ ¦ ¦дале. Не сохранилось памятников ря-

¦ ¦ ¦ ¦занского летописания,которое несомнен-

¦ ¦ ¦ ¦но также существовало.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦3.Осве- ¦а) Конф-¦ Как пример отражения политической

¦ ¦щение ¦ликт меж¦борьбы в летописании XIVв. можно ука-

¦ ¦событий ¦ду тверс¦зать на освещение одних и тех же собы-

¦ ¦летопи- ¦ким кня-¦тий в Московских и Тверских летописа-

¦ ¦сями. ¦зем М. ¦ниях. Так конфликт между Тверским кня-

¦ ¦ ¦Ярослави¦зем Михаилом Ярославичем и Московским

¦ ¦ ¦чем и ¦князем Юр.Даниловым в 1313-1319г.

¦ ¦ ¦московс-¦тверская летопись описывает очень под-

¦ ¦ ¦ким Ю. ¦робно,изображая тверского князя миро-

¦ ¦ ¦Данило -¦любивым, а московского - вероломным,

¦ ¦ ¦вым ¦указывая на его связь с ордынским Ха-

¦ ¦ ¦ ¦ном.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)Убийст¦ В летопись включено обширное сказа-

¦ ¦ ¦во Михаи¦ние об убийстве Михаила в Орде, но не

¦ ¦ ¦ла в ¦упоминая по чьему наущению было совер-

¦ ¦ ¦Орде ¦шено это убийство.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Осно¦ Тверской летописец сообщает об осно-

¦ ¦ ¦вание ¦вании Дмитрием Донским в 1366-1367г.

¦ ¦ ¦Кремля ¦каменного Кремля в Москве.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Кули-¦ Характерно, что события Куликовской

¦ ¦ ¦ковская ¦битвы были по-разному освещены в лето-

¦ ¦ ¦битва ¦писаниях: очень побродно в Московском

¦ ¦ ¦ ¦летописании и очень коротко в Новго-

¦ ¦ ¦ ¦родском.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦4. Осо- ¦а) Новго¦ Летописание по-прежнему отличалось

¦ ¦беннос- ¦родские ¦многими местными особенностями. Весьма

¦ ¦ти ле- ¦летописи¦своеобразны новгородские летописи, в

¦ ¦тописей ¦ ¦которых наиболее сильно отразилась де-

¦ ¦ ¦ ¦мократическая струя. Они очень просты,

¦ ¦ ¦ ¦конкретно в изложении в них заметно

¦ ¦ ¦ ¦большое внимание к обычным событиям

¦ ¦ ¦ ¦городской жизни.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Псков¦ Как военная хроника читается псковс-

¦ ¦ ¦ские ¦кая летопись, отразившая героическую

¦ ¦ ¦ ¦историю города-воина, стоявшего на за-

¦ ¦ ¦ ¦падном рубеже Русской земли и ведущего

¦ ¦ ¦ ¦упорную борьбу против иноземных зах-

¦ ¦ ¦ ¦ватчиков.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Мос-¦ Возвышенно и высокопарно звучит мос-

¦ ¦ ¦ковские ¦ковское официальное летописание с осо-

¦ ¦ ¦ ¦бенно сильным религиозно-морализующей

¦ ¦ ¦ ¦струей, проникнутое идеей единства

¦ ¦ ¦ ¦церкви и светской власти. Временами в

¦ ¦ ¦ ¦нем проскальзывает назидательный про-

¦ ¦ ¦ ¦тест против вмешательства княжеской

¦ ¦ ¦ ¦власти в церковные дела, как, напри-

¦ ¦ ¦ ¦мер, в "Повести о Митяе - московском

¦ ¦ ¦ ¦прототипе, которому Дм.Донской в нару-

¦ ¦ ¦ ¦шение всех церковных правил пытается

¦ ¦ ¦ ¦сделать митрополитом.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦5.Харак ¦а) Обще-¦ При всем различии политических тен-

¦ ¦тер ле- ¦русский ¦денций и стиле изложения во всех лето-

¦ ¦тописей ¦характер¦писях XIV-XVв. отчетливо проявлялся их

¦ ¦ ¦ ¦общерусский характер. Где бы ни сос-

¦ ¦ ¦ ¦тавлялась летопись, какие бы местные

¦ ¦ ¦ ¦политические интересы она ни защищала

¦ ¦ ¦ ¦в ней все равно красной нитью проходит

¦ ¦ ¦ ¦тема общности Русской земли, ее борьбы

¦ ¦ ¦ ¦против иноземных завоевателей, понима-

¦ ¦ ¦ ¦емой летописцами как борьба в защиту

¦ ¦ ¦ ¦православия и христианства.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Сопос¦ В летописании XIV-XVв. стало часто

¦ ¦ ¦тавление¦применяться сопоставление современных

¦ ¦ ¦собран -¦событий с аналогичными событиями в

¦ ¦ ¦ных собы¦Древней Руси; последняя становилась

¦ ¦ ¦тий с со¦как бы "класическим временем",идеалом

¦ ¦ ¦бытиями ¦исторической жизни.

¦ ¦ ¦Древней ¦

¦ ¦ ¦Руси ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Общест¦ Труд летописца имел огромное общест-

¦ ¦ ¦венное ¦венное значение. В каждом княжестве, в

¦ ¦ ¦значение¦каждой земле, даже при отдельных церк-

¦ ¦ ¦ ¦вях, вели летописные записи, по заказу

¦ ¦ ¦ ¦светских и духовных властилителей соз-

¦ ¦ ¦ ¦давались летописные своды.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦6. Исто ¦а)Первые¦ Московские записи, появившиеся с ос-

¦ ¦ричес - ¦записи ¦нования первого каменного Успенского

¦ ¦кое ¦ ¦собора (1326г.).

¦ ¦появле- ¦ ¦

¦ ¦ние ле- ¦б)Троиц-¦ Около 1408г. в Москве был составлен

¦ ¦тописей ¦кая лето¦уже не местный, а общерусский летопис-

¦ ¦ ¦пись ¦ный свод (Троицкая летопись,погибшая

¦ ¦ ¦ ¦во время московского пожара в 1812г.).

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Москов¦ В связи с созданием Нового большого

¦ ¦ ¦ский ле-¦Успенского собора в конце XVв. возник

¦ ¦ ¦тописный¦Московский летописный свод 1480г.- од-

¦ ¦ ¦свод ¦но из самых значительных произведений

¦ ¦ ¦ ¦русского летописания.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Лав -¦ Когда сузздальско-нижегородский

¦ ¦ ¦рентьевс¦князь Дм. Константинович активно всту-

¦ ¦ ¦кая лето¦пил в борьбу за великое княжение,по

¦ ¦ ¦пись ¦его заказу в 1377г. была составлена

¦ ¦ ¦ ¦особая летопись монахом Лаврентием.

¦ ¦ ¦ ¦Составители торопились- рукопись пере-

¦ ¦ ¦ ¦писана разными почерками, видимо, ра-

¦ ¦ ¦ ¦бота для ускорения была роздана нес-

¦ ¦ ¦ ¦кольким писцам. Летопись нужна была

¦ ¦ ¦ ¦срочно, как политический документ,

¦ ¦ ¦ ¦подчеркивавший авторитет князя.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦7.Разви ¦а)Появле¦ В рамках средневекового летописания

¦ ¦тие ис- ¦ние "Хро¦получила развитие историческая мысль,

¦ ¦торичес ¦ногра- ¦расширился исторический кругозор, поя-

¦ ¦кой мыс ¦фов" ¦вились новые виды исторических произ-

¦ ¦ли в ле ¦ ¦ведений. К ним относятся "Хромографы",

¦ ¦тописа- ¦ ¦посвященные уже не только русской, а

¦ ¦нии. ¦ ¦всемирной истории, освещаемой с рели-

¦ ¦ ¦ ¦гиозно-богословных позиций. Первый

¦ ¦ ¦ ¦"Хронограф" был составлен в 1442г. вы-

¦ ¦ ¦ ¦ходцем из Сербии Пахомом Логофетом на

¦ ¦ ¦ ¦основании южнославянских, переводных с

¦ ¦ ¦ ¦греческих и русских сочинений. "Хро-

¦ ¦ ¦ ¦нограф" был, по-видимому, составлен в

¦ ¦ ¦ ¦связи с отказом русской церкви приз-

¦ ¦ ¦ ¦нать Флорентийскую унию и имел целью

¦ ¦ ¦ ¦обличить византийских правителей, сос-

¦ ¦ ¦ ¦лавшихся на унию.

¦ ¦ ¦ ¦

¦VI.Разви¦1.Накоп ¦а) Реше-¦ В народных массах веками накаплива-

¦тие зна-¦ление и ¦ние за -¦лись практические знания и наблюдения

¦ний о ¦разви - ¦дач ус- ¦над природой, вырабатывались различные

¦природе.¦тие тех ¦тойчивос¦технические приемы. В XIV-XVв.отмеча-

¦ ¦ничес - ¦ти и рав¦ется их дальнейшее накапливание и раз-

¦ ¦ких при ¦новесия ¦витие, связанное с ремесленным промыс-

¦ ¦емов. ¦сооруже-¦лом и сельским хозяйством.

¦ ¦ ¦ний ¦

¦ ¦ ¦б) Приме¦ В первом столетии после монголо-та-

¦ ¦ ¦нение ¦тарского нашествия многие технические

¦ ¦ ¦конструк¦приемы строительства были утрачены, но

¦ ¦ ¦ции рыча¦со второй половины XIVв. русские мас-

¦ ¦ ¦гов ¦тера стали вновь возводить сложные со-

¦ ¦ ¦ ¦оружения. Они решали практические за-

¦ ¦ ¦ ¦дачи усталости и равновесия сооруже-

¦ ¦ ¦ ¦ний, о чем свидетельствуют такие нов-

¦ ¦ ¦ ¦ногородские памятники, как Евфимьева

¦ ¦ ¦ ¦палата и звонница 30-х г.г. XVв. -

¦ ¦ ¦ ¦Мастера широко применяли систему рыча-

¦ ¦ ¦ ¦гов, на них были основаны конструкции

¦ ¦ ¦ ¦стенобитных "порок".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2.Выра- ¦а)Объяс-¦ Внимание людей того времени привле-

¦ ¦ботка ¦нение ¦кали различные необычные явления при-

¦ ¦знаний ¦затмения¦роды, которые они пытались объяснить в

¦ ¦у людей.¦Луны ¦духе господствующей буржуазной идиоло-

¦ ¦ ¦ ¦гии. Об этом свидетельствуют летописи.

¦ ¦ ¦ ¦Например, в 1291 г. произошло затмение

¦ ¦ ¦ ¦Луны - и летописец толкует это как

¦ ¦ ¦ ¦предзнаменование случившегося вскоре

¦ ¦ ¦ ¦события-междоусобицы в Орде.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Появ-¦ В 1402г. появилась комета ("звезда

¦ ¦ ¦ление ¦велика эело копейным образом") - и это

¦ ¦ ¦кометы ¦явление летописец связывает с междоу-

¦ ¦ ¦ ¦собными распряими.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Сол- ¦ В 1366г. солнечное затмение объясне-

¦ ¦ ¦нечное ¦но божьим гневом за то, что египетский

¦ ¦ ¦затмение¦султан преследовал крестьян,"и сего не

¦ ¦ ¦ ¦терпя, солнце лучи свои скры". Такое

¦ ¦ ¦ ¦местико-символическое объяснение при-

¦ ¦ ¦ ¦родных явлений было типичным проявле-

¦ ¦ ¦ ¦нием средневекового мышления.

¦ ¦ ¦ ¦ Но наряду с ним в летописи заметны

¦ ¦ ¦ ¦символы зарождающегося свободного наб-

¦ ¦ ¦ ¦людения над природой, не связанных с

¦ ¦ ¦ ¦религиозно-мистической символикой.

¦ ¦ ¦ ¦Проявлением этого являлось пристальное

¦ ¦ ¦ ¦внимание и конкретное описание некото-

¦ ¦ ¦ ¦рых явлений, не толкующихся в традици-

¦ ¦ ¦ ¦онном плане.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Север¦ Так, в записи 1391г. дано очень под-

¦ ¦ ¦ное сия-¦робное описание северного сияния и от-

¦ ¦ ¦ние ¦мечено, что красный цвет происходит не

¦ ¦ ¦ ¦от изменения окраски самих предметов,

¦ ¦ ¦ ¦а от особого освещения.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦д) Буря ¦ Под 1419г. при описании сильной бури

¦ ¦ ¦с грозой¦с грозой сказано, что гром является

¦ ¦ ¦ ¦резким "столкновением облаков".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦3.Появле¦а) Сбор-¦ Интерес к строению земли и Вселенной

¦ ¦ние осо-¦ник Кири¦привели к появлению особых сочинений.

¦ ¦бых сочи¦лло-Бе- ¦В одном рукописном сборнике Кирил-

¦ ¦нений. ¦лозер- ¦ло-Белозерского монастыря, датирован-

¦ ¦ ¦ского мо¦ном приблизительно в 1424г.,содержатся

¦ ¦ ¦настыря ¦статьи:"О широте и долготе земли","О

¦ ¦ ¦ ¦земном устроении","О расстоянии между

¦ ¦ ¦ ¦небом и землей".

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Лето-¦ Немалое внимание уделено в произве-

¦ ¦ ¦писи с ¦дениях XIV-XVв. сведениям в области

¦ ¦ ¦описани-¦медицины. В летописях есть очень точ-

¦ ¦ ¦ем эпиде¦ные описания эпидемических болезней

¦ ¦ ¦мических¦(чумы). Подробно и с наблюдением дета-

¦ ¦ ¦болезней¦лей описана смерть князя Дм. Красного.

¦ ¦ ¦ ¦ В XVв. появился перевод на русский

¦ ¦ ¦ ¦язык трактатов другого греческого уче-

¦ ¦ ¦ ¦ного и врача Галена.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Записи¦ В XIV-XVв. значительно расширились

¦ ¦ ¦о путеше¦географические представления русских

¦ ¦ ¦ствиях ¦людей. Памятником их явились записи о

¦ ¦ ¦ ¦путешествиях новгородца Стефана в

¦ ¦ ¦ ¦Царьград, смоленца Игнатия - в Царь-

¦ ¦ ¦ ¦град, Палестину и Афон, купца Василия

¦ ¦ ¦ ¦- в Иерусалим и знаменитое "Хожение за

¦ ¦ ¦ ¦три моря" тверского купца Афанасия Ни-

¦ ¦ ¦ ¦китина, совершившего путешествие в да-

¦ ¦ ¦ ¦лекую Индию (это первое в европейской

¦ ¦ ¦ ¦литературе описание Индии, сделанное с

¦ ¦ ¦ ¦большой наблюдательностья).

¦ ¦ ¦ ¦ Расширение кругозора русских людей,

¦ ¦ ¦ ¦накопление знаний о природе исподволь

¦ ¦ ¦ ¦начили подтачивать традиционные устои

¦ ¦ ¦ ¦религиозного мировозрения, хотя оно

¦ ¦ ¦ ¦продолжало не только оставаться гос-

¦ ¦ ¦ ¦подствующим, но и укрепившемся.

¦ ¦ ¦ ¦

¦VII.Лите¦1.Разви ¦а) На ¦ Русская литература второй половины

¦ратура. ¦тие ли- ¦основе ¦XIII-XVв., как и предсествующие време-

¦ ¦терату- ¦традиций¦на, развивалась в форме различных по-

¦ ¦ры. ¦ ¦вестей, многие из которых дошли в сос-

¦ ¦ ¦ ¦таве летописей, житий, сказаний. Лите-

¦ ¦ ¦ ¦ратура XIV-XVв., развивалась на основе

¦ ¦ ¦ ¦традиций, выработанных литературой Ки-

¦ ¦ ¦ ¦евского периода, непосредственно отк-

¦ ¦ ¦ ¦ликалась на важнейшие события эпохи и

¦ ¦ ¦ ¦была одним из важнейших проявлений об-

¦ ¦ ¦ ¦щественного сознания своего време-

¦ ¦ ¦ ¦ни. Центральной темой стала борьба

¦ ¦ ¦ ¦против иноземных захватчиков и прово-

¦ ¦ ¦ ¦ведь единства Русской земли, несмотря

¦ ¦ ¦ ¦на ряд местных особенностей и отраже-

¦ ¦ ¦ ¦ние местных интересов,что естественно

¦ ¦ ¦ ¦для периода феодальной раздробленности.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)На ос-¦ Особенностью литературы является то,

¦ ¦ ¦нове ис-¦что в основе ее произведений лежали

¦ ¦ ¦торичес-¦конкретные исторические факты, а пер-

¦ ¦ ¦ких фак-¦сонажи литературных произведений были

¦ ¦ ¦тов ¦реальными историческими лицами.Значи-

¦ ¦ ¦ ¦тельно позже произошло возникновение

¦ ¦ ¦ ¦обобщенного вымышленного героя литера-

¦ ¦ ¦ ¦турных произведений. Поэтому не всегда

¦ ¦ ¦ ¦можно отделить литературные произведе-

¦ ¦ ¦ ¦ния той эпохи от исторической хроники.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-монго- ¦ События монголо-татарских вторжений

¦ ¦ ¦ло-татар¦и героической борьбы русского народа

¦ ¦ ¦ское ¦против завоевателей стали во второй

¦ ¦ ¦вторже- ¦половине XIVв. центральной темой лите-

¦ ¦ ¦ние ¦ратуры. В составе летописей дошло нес-

¦ ¦ ¦ ¦колько повестей об отдельных событиях

¦ ¦ ¦ ¦этой борьбы - битве на Камске, вторже-

¦ ¦ ¦ ¦нии Батыя, обороне Козельска.

¦ ¦ ¦ ¦ Одним из значительных произведений

¦ ¦ ¦"Повесть¦этой темы явилась "Повесть о разорении

¦ ¦ ¦о разоре¦Рязани Батыем"дошедшая до нас в соста-

¦ ¦ ¦нии Ряза¦ве сборника XVIв. В"Повести" содержит-

¦ ¦ ¦ни Баты-¦ся решительное осуждение феодальных

¦ ¦ ¦ ем" ¦распрей между князьями. Написанная с

¦ ¦ ¦ ¦позиций прославлениярязанских княззей

¦ ¦ ¦ ¦"Повесть" обвиняет великого князя вла-

¦ ¦ ¦ ¦димирского Юр.Всеволодовичем в отказе

¦ ¦ ¦ ¦помочь Рязани. Описание князей выдер-

¦ ¦ ¦ ¦жано в плане религиозно-житейской ли-

¦ ¦ ¦ ¦тературы, они изображаются как христи-

¦ ¦ ¦ ¦ане подвижники,представленные во всех

¦ ¦ ¦ ¦своих поступках учению церкви.

¦ ¦ ¦ ¦ Истолкование борьбы против завоева-

¦ ¦ ¦ ¦телей проявляется и в ярких эмоцио-

¦ ¦ ¦ ¦нальных произведениях крупных церков-

¦ ¦ ¦ ¦ных деятелей знаменитых проповедников.

¦ ¦ ¦ ¦Серапиона, ставшего в 1247г. епископом

¦ ¦ ¦ ¦выдвинутым суздальским и нижегородс-

¦ ¦ ¦ ¦ким. Разоренная Русь монголо-татарами

¦ ¦ ¦ ¦выглягид в поучениях Серапиона как на-

¦ ¦ ¦ ¦казанье божье за грехи.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦- борьба¦ В литературе начала XIVв. отразилась

¦ ¦ ¦против ¦также борьба против шведских и немец-

¦ ¦ ¦шведских¦ких феодалов. Этой теме посвящены

¦ ¦ ¦завоева-¦дружные повести об Александре Невском

¦ ¦ ¦телей ¦и псковском князе Довмонте,ставших лю-

¦ ¦ ¦ ¦бимыми героями литературных произзве-

¦ ¦ ¦ ¦дений. Христианско-религиозная окраска

¦ ¦ ¦повести ¦деятельности героев против завоевате-

¦ ¦ ¦об ¦лей на западных рубежах Русской земли

¦ ¦ ¦Александ¦не закрыта главной патриотической

¦ ¦ ¦ре Невс-¦идеи,отвечавшей настроениям широких

¦ ¦ ¦ком. ¦народных масс.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-освобо-¦ Подъем освободительного движения

¦ ¦ ¦дитель- ¦против завоевателей в начале XIVв. и

¦ ¦ ¦ные дви-¦начало объединенных процессов в Севе-

¦ ¦ ¦жения ¦ро-Восточной Руси стимулирует и новый

¦ ¦ ¦ ¦подъем литературного творчества, не-

¦ ¦ ¦ ¦посредственно откликавшихся на эти

¦ ¦ ¦ ¦важнейшие исторические явления.

¦ ¦ ¦ ¦ В этот период заметно выдвинулась

¦ ¦ ¦ ¦тверская, а затем и московская литера-

¦ ¦ ¦Тверские¦тура. Ставшая в XIVв. одним из ведущих

¦ ¦ ¦летописа¦политических центров Руси, которая яв-

¦ ¦ ¦ния ¦лялась в то время и крупным культурным

¦ ¦ ¦ ¦центром. Значительный подъем пережило

¦ ¦ ¦ ¦тогда тверское летописание. В Твери в

¦ ¦ ¦ ¦1293г. и 1327г. произошли крупные анти

¦ ¦ ¦ ¦монгольские выступления.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-борьба ¦ Борьба против ордынцев ярко отрази-

¦ ¦ ¦ротив ¦лись в произведениях тверской литера-

¦ ¦ ¦ордынцев¦туры, какими являются "Повесть об уби-

¦ ¦ ¦ ¦ении князя Михаила Ярославовича","По-

¦ ¦ ¦"Повесть¦весть о Шевколе". Другая повесть пос-

¦ ¦ ¦о Шевко-!вящена восстанию в Твери в 1327г. Исс-

¦ ¦ ¦ле" ¦ледователи древней русской литературы

¦ ¦ ¦ ¦отмечают, что дошедшая в составе пись-

¦ ¦ ¦ ¦менных памятников эта повесть является

¦ ¦ ¦ ¦феодальный переработанный того народ-

¦ ¦ ¦ ¦ного сказания о Шевкале ("Щелкане

¦ ¦ ¦ ¦Дудентьевиче").

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2.Факто ¦а)Подъем¦ Во второй половиине в истории русс-

¦ ¦ры,влия ¦культуры¦ких зземель наступил новый этап. К

¦ ¦ющие на ¦после ¦этому времени были уже преодолены не-

¦ ¦разви- ¦вторже- ¦которые последствия монголо-татарского

¦ ¦тие ли- ¦ния мон-¦вторжения, настало время нового подъ-

¦ ¦терату- ¦голо-та-¦ема ремесла, торговли, сельского/хо-

¦ ¦ры. ¦тар ¦зяйства.

¦ ¦ ¦ ¦ Русская культура, и в частности

¦ ¦ ¦ ¦русская литература, вступила в этот

¦ ¦ ¦ ¦период в полосу нового подъема. Это

¦ ¦ ¦ ¦сказалось не только в появлении многих

¦ ¦ ¦ ¦новых произведений литературного твор-

¦ ¦ ¦ ¦чества в существующих измененных его

¦ ¦ ¦ ¦формах. Исследователи отмечают появле-

¦ ¦ ¦ ¦ние в начале XIV-XVв. нового"экспер-

¦ ¦ ¦ ¦сивно-эмоционального стиля литератур-

¦ ¦ ¦ ¦ных произведений.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Влия-¦ В этот период усилилось влияние ре-

¦ ¦ ¦ние рели¦лигии на искусство. Писатели и худож-

¦ ¦ ¦гии на ¦ники конца XIV-XVв. стремились пока-

¦ ¦ ¦искусст-¦зать исключающего возвышать психологи-

¦ ¦ ¦во ¦ческого состояния, порождаемого рели-

¦ ¦ ¦ ¦гиозным вероучением,противопоставляя

¦ ¦ ¦ ¦его земному миру со всеми его тяготами

¦ ¦ ¦ ¦и заботами.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Усиле¦ Существенное влияние оказало на ли-

¦ ¦ ¦ние куль¦тературу усиление культурных связей с

¦ ¦ ¦турных ¦южно-славянскими странами. Ведущим

¦ ¦ ¦связей с¦центром в этот период (конец XIV-XVв.)

¦ ¦ ¦другими ¦стала Москва, где создавались наиболее

¦ ¦ ¦странами¦значительные произведения.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦3.Виды ¦а)"Задон¦ В конце XIVв. появилась так называе-

¦ ¦литера- ¦щина" ¦мая "задонщина",авторами которой был

¦ ¦турных ¦ ¦"Сафониий старец рязанец". "Задонщи-

¦ ¦произ- ¦ ¦на", посвященная Куликовской битве,

¦ ¦ведений ¦ ¦идейно и художественно связзана со

¦ ¦ ¦ ¦знаменитым "Словом...", но является не

¦ ¦ ¦ ¦подражением ему, а оригинальным и

¦ ¦ ¦ ¦крупнейшим проявлением древней русской

¦ ¦ ¦ ¦литературы.

¦ ¦ ¦ ¦ Широкое распространение получило

¦ ¦ ¦"Сказа- ¦"Сказание о Мамаевом побоище". Оно

¦ ¦ ¦о мамае-¦воплотило реальные факты событий свя-

¦ ¦ ¦вом побо¦занных с Куликовской битвой.

¦ ¦ ¦ище" ¦ События печальные для Москвы 1382г.,

¦ ¦ ¦ ¦когда произошло нападение Тактамыша,

¦ ¦ ¦ ¦легли в основу особой повести. О Мос-

¦ ¦ ¦ ¦ковском взятии от царя Тактамыша и о

¦ ¦ ¦ ¦пленении земли Руси и эта "Память" го-

¦ ¦ ¦ ¦раздо ближе к народной традиции, чем

¦ ¦ ¦ ¦другие произведения.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Жития¦ Другая группа литературных произве-

¦ ¦ ¦святых ¦дений конца XIV-XVв.-жития святых. В

¦ ¦ ¦ ¦этих произведениях наиболее выпукло

¦ ¦ ¦ ¦проявились черты религиозной ритори-

¦ ¦ ¦ ¦ки,характерные для того времени. Еще в

¦ ¦ ¦ ¦первой половине XIVв. было составлено

¦ ¦ ¦ ¦"Житие Московского митрополита Пет-

¦ ¦ ¦"Житие ¦ра,"которое предназначалось для обос-

¦ ¦ ¦московс-!нования важного для московских князей,

¦ ¦ ¦кого ме-¦тезиса о том, что внимание святого

¦ ¦ ¦трополи-¦Петра в Москве явилось выражением бо-

¦ ¦ ¦та Петра¦жественного предначертания, указывав-

¦ ¦ ¦ ¦шего на Москву как на центр защиты

¦ ¦ ¦ ¦христианства.

¦ ¦ ¦ ¦ В конце XIVв.житийная литература

¦ ¦ ¦ ¦приобрела новый характер. Произведения

¦ ¦ ¦ ¦этого жанра стали использоваться в

¦ ¦ ¦ ¦возвышенном стиле, они обильно украше-

¦ ¦ ¦ ¦ны эпитетами, известными оборотами и

¦ ¦ ¦ ¦выражениями, длинными цитатами из

¦ ¦ ¦ ¦"Священного писания". В этом духе были

¦ ¦ ¦ ¦составлены Епифанием Премудрым "жития"

¦ ¦ ¦ ¦Стафана Пермского и Сергия Радонежско-

¦ ¦ ¦ ¦го.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Сюжет¦ Во второй половине XVв. в русской

¦ ¦ ¦ные по -¦литературе стал развиваться жанр сю-

¦ ¦ ¦вести ¦жетной повести. "Повесть о Петре и

¦ ¦ ¦ ¦Февронии","Повесть о Петре царевиче

¦ ¦ ¦"Повесть¦ордынском"," Повесть о Меркурии Смо-

¦ ¦ ¦о Петре ¦ленском." Произведения этого жарна

¦ ¦ ¦и Февро ¦внешне еще вполне историчны, но в

¦ ¦ ¦нии " ¦действительности здесь уже происходило

¦ ¦ ¦ ¦создание вымышленных литературных сю-

¦ ¦ ¦"Повесть¦жетов, что означало значительный шаг

¦ ¦ ¦о Петре ¦вперед в развитии русского литератур-

¦ ¦ ¦царевиче¦ного творчества.

¦ ¦ ¦ордын- ¦ Общность сюжетов обусловлена единс-

¦ ¦ ¦ком" ¦твом пути культурного развития. На оп-

¦ ¦ ¦ ¦ределенной стадии возникли сюжеты, ко-

¦ ¦ ¦"Повесть¦торые соответствовали общему уровню

¦ ¦ ¦о Мерку-¦духовных, морально-этических представ-

¦ ¦ ¦рии Смо-¦лений средневекового общества, а раз-

¦ ¦ ¦ленском"¦витие художественного мышления приво-

¦ ¦ ¦ ¦дило к более глубокому проникновению в

¦ ¦ ¦ ¦человеке чувства и характеры.

¦ ¦ ¦ ¦

¦XIII. Ар¦1. Воз- ¦а)Оживле¦ Как и в других областях культуры,

¦хитекту-¦рожде- ¦ние веко¦русскому зодчеству и живописи был на-

¦ра. ¦ние ар- ¦вых тра-¦несен тяжелый удар монголо-татарским

¦ ¦хитек- ¦диций ¦нашествием. Однако, по мере того как

¦ ¦туры. ¦ ¦восстанавливалась жизнь в русских зем-

¦ ¦ ¦ ¦лях, оживали и получали новое раззви-

¦ ¦ ¦ ¦тие вековые художественные традиции. В

¦ ¦ ¦ ¦области зодчества другие традиции не

¦ ¦ ¦ ¦прервались. Сохранился, например, бе-

¦ ¦ ¦ ¦локаменный рельеф от церкви в Коломне,

¦ ¦ ¦ ¦построенной в XVв. Это свидетельство

¦ ¦ ¦ ¦того, что имели место попытки возро-

¦ ¦ ¦ ¦дить традиционное искусство резьбы по

¦ ¦ ¦ ¦камню, хотя по качеству исполнения ка-

¦ ¦ ¦ ¦ломенский рельеф намного уступает вла-

¦ ¦ ¦ ¦димиро-суздальским рельефам XII-XIIIв.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Возоб¦ В различных городах Руси в XIV-XVв.

¦ ¦ ¦новление¦возобновилось каменное строительство,

¦ ¦ ¦каменно-¦происходила реставрация старых памят-

¦ ¦ ¦го строи¦ников. Однако ни Суздаль, ни Ростов,

¦ ¦ ¦тельст- ¦ни Владимир, ни Нижний Новгород, ни

¦ ¦ ¦ва, рес-¦Рязань не стали ведущими центрами раз-

¦ ¦ ¦таврация¦вития искусства в XIV-XVв.

¦ ¦2. Общие¦а)Храмы ¦ Ни в какой области русского покрови-

¦ ¦черты ¦ ¦тельства не отразились так тяжело та-

¦ ¦русского¦ ¦тарские погромы, как в русском зод-

¦ ¦зодчест-¦ ¦честве. Каменное строительство на Руси

¦ ¦ва. ¦ ¦прекратилось во второй половине XIIIв.

¦ ¦ ¦ ¦Возобновление его относится лишь к

¦ ¦ ¦ ¦концу XIIIв. как в Новгороде, так и в

¦ ¦ ¦ ¦Тверской земле. В XIV-XVв. различаются

¦ ¦ ¦ ¦особенные черты новгородско-псковского

¦ ¦ ¦ ¦строительства. В Новгороде и Пскове

¦ ¦ ¦ ¦начинают преобладать небольшие храмы с

¦ ¦ ¦ ¦подоронтонным покрытием, лучшими об-

¦ ¦ ¦ ¦разцами являются церкви Спаса-Преобра-

¦ ¦ ¦ ¦жения и Федора Стратилата.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Цер- ¦ Церковь Спаса, построена в 1374г.,

¦ ¦ ¦ковь ¦представляет собой небольшое каменное

¦ ¦ ¦Спаса ¦сооружение, покрытое снаружи различно-

¦ ¦ ¦ ¦го рода украшениями в виде каменных

¦ ¦ ¦ ¦крестов. Этот небольшой храм построен

¦ ¦ ¦ ¦Новгородскими боярами. Внутри церковь

¦ ¦ ¦ ¦украшена великолепными фресками, вы-

¦ ¦ ¦ ¦полненными Феофаном Гречином в 1378г.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в) Цер- ¦ Поплизости от Спаса, на берегу не-

¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦большого ручья, стоит церковь Ф.Стра-

¦ ¦ ¦Стратила¦тилата, построенная посадником Семеном

¦ ¦ ¦та ¦Андреевичем и его матерью Натальей в

¦ ¦ ¦ ¦1360г. Это то небольшое сооружение,

¦ ¦ ¦ ¦прекрасные фрески служат его лучшими

¦ ¦ ¦ ¦украшениями.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г)Памят-¦ Памятники XIV-XVв. раззбросаны в

¦ ¦ ¦ники ¦Новгороде и его окрестностях и в нас-

¦ ¦ ¦ ¦тоящее время. Однако нельзя без скорби

¦ ¦ ¦ ¦сказать, что например,погибла во время

¦ ¦ ¦ ¦последней мировой войны, разрушены фа-

¦ ¦ ¦-церковь¦шистами церковь на Волотове под Новго-

¦ ¦ ¦ на ¦родом с ее фресками (лучший памятник

¦ ¦ ¦Волотове¦русского зодчества XIVв.).

¦ ¦ ¦ ¦известно, Новгород не подвергался ра-

¦ ¦ ¦ ¦зорительному нашествию моноголо-та-

¦ ¦ ¦ ¦тарских завоевателей, что создало бла-

¦ ¦ ¦ ¦гоприятные условия для развития куль-

¦ ¦ ¦ ¦туры. В конце XIIIв. Новгород вступил

¦ ¦ ¦ ¦в полосу большого подъема.

¦ ¦3.Вели- ¦ ¦Церковь Николы на Липне, построенная

¦ ¦кий Нов-¦ ¦в 1292г. Линию трехлопастного завер-

¦ ¦город: ¦ ¦шения фасадов повторяет размещенный

¦ ¦ ¦ 1292год¦под нею аркатурный поясок, стены цели-

¦ ¦ ¦-церковь¦ком сложены из отесаных лишь с лицевой

¦ ¦ ¦Николы ¦стороны камней различного размера и

¦ ¦ ¦на Липне¦даже пород. Оконные проемы, своды и

¦ ¦ ¦ ¦барабан сложены из кирпича нового типа

¦ ¦ ¦ ¦квадратной или брусковой формы, толщи-

¦ ¦ ¦ ¦ной 9-10 см.Вместо трех апсид осталась

¦ ¦ ¦ ¦одна в центре, причем опущенная до

¦ ¦ ¦ ¦половины здания и в целом приобрело

¦ ¦ ¦ ¦могучую массивность и монолитность.

¦ ¦ ¦-соборы ¦ Новгородские постройки XIV-XVвв. не-

¦ ¦ ¦Юрьева и¦велики по своим размерам. На смену мо-

¦ ¦ ¦Антоние-¦нументальным, величественным зданиям

¦ ¦ ¦ва мона-¦XI-XIIвв. типа Софии, соборов Юрьева и

¦ ¦ ¦стырей ¦Антониева монастырей, строившихся бо-

¦ ¦ ¦ ¦гатой княжеской властью, пришли не-

¦ ¦ ¦ ¦большие сооружения. Изменение объемов

¦ ¦ ¦ ¦зданий повлекло за собой и выработку

¦ ¦ ¦ ¦новых приемов.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранились лишь отдельные фрагменты

¦ ¦ ¦Спаса на¦нескольких зданий первой половины

¦ ¦ ¦Ковалеве¦XIVв. Интересна церковь Спаса на Кова-

¦ ¦ ¦ 1345 ¦леве (1345г.),которая повторяет искон-

¦ ¦ ¦ ¦ное позакомарное завершение фасадов.

¦ ¦ ¦ ¦Но три притвора храма, различные по

¦ ¦ ¦ ¦величине и форме, напоминают "прирубы"

¦ ¦ ¦ ¦деревянной церкви, а фасадные лопатки

¦ ¦ ¦ ¦сохранены лишь на углах.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Монолитный обьем стройного четверика

¦ ¦ ¦Успения ¦завершается трехлопастным покрытием.

¦ ¦ ¦на Воло-¦Асимметрично расположенные притворы

¦ ¦ ¦товом ¦придают живописность композиции. Зод-

¦ ¦ ¦поле ¦чий стремится достичь единства и сво-

¦ ¦ ¦1352год ¦боды внутреннего пространства, широко

¦ ¦ ¦ ¦расставив столбы и округлив их запад-

¦ ¦ ¦ ¦ную пару.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Одним из классических памятников

¦ ¦ ¦Федора ¦новгородского зодчества является

¦ ¦ ¦Страти- ¦простроенная по заказу посадника Семе-

¦ ¦ ¦лата ¦на Андреевича в 1360-61гг. на Торговой

¦ ¦ ¦на Ручье¦стороне церковь Федора Стратилата. Че-

¦ ¦ ¦1361г. ¦тырехстолпный одноглавый храм с трех-

¦ ¦ ¦ ¦лопастными завершениями фасадов, храмы

¦ ¦ ¦ ¦эти очень крупные-в этом их отличие

¦ ¦ ¦ ¦от предыдущих построек. Нарядно

¦ ¦ ¦ ¦внешнее убранство храма. В настоящее

¦ ¦ ¦ ¦время реставраторы возродили древний

¦ ¦ ¦ ¦облик храма, восстановив его трехло-

¦ ¦ ¦ ¦пастное завершение.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Во второй половине XIVв. появилось

¦ ¦ ¦Спаса ¦новое стремление к нарядному, декора-

¦ ¦ ¦Преобра-¦тивному убранству постройки. Это

¦ ¦ ¦жения на¦стремление отчетливо проявилось в

¦ ¦ ¦Ильине ¦церкви Спаса на Ильине, построенной в

¦ ¦ ¦улице ¦1374г. Здесь декоративная обработка и

¦ ¦ ¦1374г. ¦апсид еще более разнообразная и бога-

¦ ¦ ¦ ¦тая.На фасады здесь возвращены лопатки,

¦ ¦ ¦ ¦плоскости стен оживлены разнообразными

¦ ¦ ¦ ¦нишками, декоративными крестами. Мощ-

¦ ¦ ¦ ¦ная апсида украшена двухярусной аркадой

¦ ¦ ¦ ¦из полуваликов.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Ярким памятником новгородского зод-

¦ ¦ ¦Петра и ¦чества начала XVв. является церковь

¦ ¦ ¦Павла в ¦Петра и Павла в Кожевниках, подражаю-

¦ ¦ ¦Кожевни-¦щая храму Федора Стратилата. Кладка из

¦ ¦ ¦ках 1406¦камней неправильной формы и различных

¦ ¦ ¦ ¦оттенков в сочетании с лопаткими и

¦ ¦ ¦ ¦арочными перемычками из брускового кир-

¦ ¦ ¦ ¦пича, создает живописное впечатление.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Подражание памятникам древности ска-

¦ ¦ ¦Иоанна ¦залось в следовании образцам не только

¦ ¦ ¦Предтечи¦XIVв., но и более раннего времени. Та-

¦ ¦ ¦ 1454г.¦ково, например, возведенное в 1454г.

¦ ¦ ¦ ¦новое здание церкви Иоанна Предтечи на

¦ ¦ ¦ ¦Опосах, центра знаменитой новгородской

¦ ¦ ¦ ¦купеческой корпорации - "Иванского

¦ ¦ ¦ ¦ста" - вместо разрушенного здания

¦ ¦ ¦ ¦постройки 1127-1130гг.

¦ ¦ ¦-Грано- ¦ Сохранились и некоторые гражданские

¦ ¦ ¦витая ¦постройки XVв. Это Грановитая палата,

¦ ¦ ¦палата ¦построенная в 1433г. немецкими и нов-

¦ ¦ ¦1433г. ¦городскими мастерами, и Часозвоня,

¦ ¦ ¦ ¦возведенная в 1443г. В Грановитой па-

¦ ¦ ¦ ¦лате заседал Совет господ, она имеет

¦ ¦ ¦ ¦ряд специфических черт готического ис-

¦ ¦ ¦ ¦кусства.

¦ ¦ ¦-Часозво¦ Столп Часозвони является одним из

¦ ¦ ¦ня 1443г¦ранних образцов русской шатровой архи-

¦ ¦ ¦ ¦тектуры. Обрушившаяся в 1671г. Часоз-

¦ ¦ ¦ ¦воня через два года была отстроена

¦ ¦ ¦ ¦вновь, с сохранением основ древней

¦ ¦ ¦ ¦формы, но без шатрового верха.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦4.Тверь ¦ ¦ Ведущая роль в искусстве перешла к

¦ ¦ ¦ ¦другим центрам, где был достигнут наи-

¦ ¦ ¦ ¦более высокий уровень экономического и

¦ ¦ ¦ ¦политического развития, где создава-

¦ ¦ ¦ ¦лись наиболее благоприятные условия

¦ ¦ ¦ ¦для развития художественной культуры.

¦ ¦ ¦ ¦ Таким центром была Тверь. Именно она

¦ ¦ ¦ ¦была первым городом Северо-Восточной

¦ ¦ ¦ ¦Руси, где после нашествия сново нача-

¦ ¦ ¦ ¦лось каменное строительство (главный

¦ ¦ ¦- Храм ¦Тверской храм Спаса Преображения в

¦ ¦ ¦Спаса ¦1285-1290г.). Тверской собор был пост-

¦ ¦ ¦Преобра-¦роен в стиле установившемся во влади-

¦ ¦ ¦женья ¦миро-суздальском зодчестве традиции.

¦ ¦ ¦1285- ¦Это был шестистолпный крестово-куполь-

¦ ¦ ¦1290г. ¦ный храм, украшенный белокаменными

¦ ¦ ¦ ¦рельефами, медными дверями, майолико-

¦ ¦ ¦ ¦вым полом. Но каменное строительство в

¦ ¦ ¦ ¦Твери в XIVв. не было значительным,

¦ ¦ ¦ ¦была построена еще одна каменная цер-

¦ ¦ ¦-1323 г ¦ковь в 1323г., а потом разгром Твери

¦ ¦ ¦каменная¦после восстания в 1327г. надолго осла-

¦ ¦ ¦церковь ¦било ее, и лишь в конце XIVв. наступил

¦ ¦ ¦в Твери ¦новый подъем строительной деятельнос-

¦ ¦ ¦ ¦ти, продолжавшийся и в первой половине

¦ ¦ ¦ ¦XV века.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦-церковь¦ Сохранилась построенная во второй

¦ ¦ ¦Рождест-¦четверти XV века церковь Рождества Бо-

¦ ¦ ¦ва Бого-¦городицы в селе Городне на Волге- не-

¦ ¦ ¦родицы ¦большой четырехстолпный храм на высо-

¦ ¦ ¦ ¦ком подклете. Судя по этим памятникам

¦ ¦ ¦ ¦тверские зодчие основывались на влади-

¦ ¦ ¦ ¦мировских традициях, также стремясь к

¦ ¦ ¦ ¦переработке крестово-купольной системы

¦ ¦ ¦ ¦(повышенные подпружные арки, ярусность

¦ ¦ ¦ ¦композиций),но делали это менее реши-

¦ ¦ ¦ ¦тельно.

¦ ¦ 5.Псков¦ ¦ Своеобразное место в русском искусс-

¦ ¦ ¦ ¦тве XIV-XVвв. занимает зодчество Пско-

¦ ¦ ¦ ¦ва. Псковские сооружения XIV-XVвв.

¦ ¦ ¦ ¦производят впечатление крепостных. Во-

¦ ¦ ¦ ¦енный страж Русской земли на Западе,

¦ ¦ ¦ ¦Псков в течение столетий вел упорную

¦ ¦ ¦ ¦борьбу против завоевателей.

¦ ¦ ¦- камен-¦ В еще большей степени, чем в других

¦ ¦ ¦ ный ¦городах, каменные постройки Пскова

¦ ¦ ¦ кремль ¦имели военное назначение. Именно в

¦ ¦ ¦ ¦Пскове был возведен в XVв. самый боль-

¦ ¦ ¦с 1393 ¦шой каменный кремль, стены которого

¦ ¦ ¦по 1452г¦протянулись на 9 км.

¦ ¦ ¦-Троицк-¦ Вторая половина XIVв. и XVв. были

¦ ¦ ¦кий со- ¦временем весьма интенсивного каменного

¦ ¦ ¦бор ¦строительства в Пскове, многое сохра-

¦ ¦ ¦1365- ¦нилось до нашего времени. В

¦ ¦ ¦1367г. ¦1365-1367гг.был заново выстроен глав-

¦ ¦ ¦ ¦ный псковский храм Троицы. Ставя этот

¦ ¦ ¦ ¦храм, псковские мастера внесли много

¦ ¦ ¦ ¦нового в традиционную схему кресто-

¦ ¦ ¦ ¦во-купольной церкви. Особенно перера-

¦ ¦ ¦ ¦ботана была верхняя часть сооружения,

¦ ¦ ¦ ¦которой был предан динамический ритм

¦ ¦ ¦ ¦по мере приближения к барабану. Поста-

¦ ¦ ¦ ¦мент перед барабаном, видимо, отвечаю-

¦ ¦ ¦ ¦щий подпружным аркам, высоко поднимал

¦ ¦ ¦ ¦главу, имевшую сравнительно небольшой

¦ ¦ ¦ ¦размер. Это придавало постройкам мяг-

¦ ¦ ¦ ¦кость,пластичный,как бы лепной хар-р.

¦ ¦ ¦-церковь¦ Большинству псковских храмов XVв.,

¦ ¦ ¦Василия ¦ранним из которых была церковь Василия

¦ ¦ ¦на Горке¦на Горке (1413г.), характерны

¦ ¦ ¦1413г. ¦небольшие кубического вида постройки с

¦ ¦ ¦ ¦одной главой, украшенной простыми по-

¦ ¦ ¦ ¦ясками в виде треугольных и квадратных

¦ ¦ ¦ ¦углублений. Внешний облик этой церкви

¦ ¦ ¦ ¦очень прост и лаконичен. Церкви обычно

¦ ¦ ¦ ¦имели несколько боковых приделов, еще

¦ ¦ ¦ ¦более усиливавших впечатление тяжести

¦ ¦ ¦ ¦и приземистости зданий. Для церкви Ва-

¦ ¦ ¦ ¦силия характерны каменные звонни-

¦ ¦ ¦ ¦цы, состоявшие из нескольких пролетов.

¦ ¦ ¦ ¦Постройки украшались темно-зелеными

¦ ¦ ¦ ¦поливными изразцами.

¦ ¦ ¦Кончанс-¦Его симметричный обьем был связан с

¦ ¦ ¦кий храм¦ландшафтом ассимитрично поставленной

¦ ¦ ¦Богоявле¦мощной четырехпролетней звонницей -

¦ ¦ ¦ния с За¦едва ли не лучшей в Пскове. Особый ряд

¦ ¦ ¦псковья ¦памятников Пскова образуют совсем не-

¦ ¦ ¦ ¦большие бесстолпные храмы, перекрытые

¦ ¦ ¦ ¦ступенчато-поднимающимися сводами,

¦ ¦ ¦ ¦увенчанными главой-как Николо-Каменог-

¦ ¦ ¦ ¦радская церковь неизвестного времени.

¦ ¦ ¦-Церковь¦Четерехстолпная церковь, апсида котор-

¦ ¦ ¦Успения ¦полукруглая, а боковые-прямоугольные.

¦ ¦ ¦в Мелето¦При повышенных подпружных арках сред-

¦ ¦ ¦ве 1461¦ние членения фасадов сильно приподняты

¦ ¦ ¦-1462г. ¦и плоские пощиповые покрытия образуют

¦ ¦ ¦ ¦такуюже сложную систему, как у Троиц-

¦ ¦ ¦ ¦собора. Такое же строение имели псков-

¦ ¦ ¦ ¦ская церковь Козьмы и Домиана с При-

¦ ¦ ¦ ¦мостья (1462) и некоторые храмы Довмо-

¦ ¦ ¦ ¦нтова города.

¦ ¦6.Москва¦ ¦ Каменное строительство в Москве на-

¦ ¦ ¦ ¦чалось во второй четверти XIVв. Первый

¦ ¦ ¦ ¦этап его относится к 1326-1333гг.,

¦ ¦ ¦ ¦когда были построены четыре небольших

¦ ¦ ¦ ¦каменных храма в Кремле, не сохранив-

¦ ¦ ¦ ¦шихся до наших дней.

¦ ¦ ¦ ¦ В 1367г. в Москве был возведен

¦ ¦ ¦ ¦единственный в XIV-XVвв. во всей Севе-

¦ ¦ ¦ ¦ро-Восточной Руси каменный кремль, и с

¦ ¦ ¦ ¦этого времени началась полоса нового

¦ ¦ ¦ ¦интенсивного каменного строительства.

¦ ¦ ¦-Успенс-¦Каменные постройки этого времени- Успе-

¦ ¦ ¦кий со- ¦нский собор, церковь Спаса на Бору (13-

¦ ¦ ¦бор ¦30), Архангельский собор (1333) и церко-

¦ ¦ ¦1326- ¦вь- колокольня Иоанна Лествичника(1329)

¦ ¦ ¦1327гг. ¦- все они были возведены в Кремле. Все

¦ ¦ ¦ ¦они не сохранились, однако их белока-

¦ ¦ ¦ ¦менная техника свидетельствует о про-

¦ ¦ ¦ ¦должении Москвой традиций владими-

¦ ¦ ¦ ¦ро-суздальского зодчества. Стены

¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора украшал резной декор

¦ ¦ ¦ ¦в виде аркатурного фриза. Однако в

¦ ¦ ¦ ¦церкви Спаса на Бору место аркатур-

¦ ¦ ¦ ¦но-колончатого пояса заняла тройная

¦ ¦ ¦ ¦лента плоской орнаментальной резьбы.

¦ ¦ ¦ ¦Церковь - колокольня Иоанна Лествични-

¦ ¦ ¦ ¦ка столпообразная играла роль дозорной

¦ ¦ ¦ ¦вышки Кремля, образуя центральную вер-

¦ ¦ ¦ ¦тикаль его ансамбля.

¦ ¦ ¦-соборы ¦В начале IV века были построены соборы

¦ ¦ ¦Рождеств¦Рождественский (1405 ) Саввино - Сто-

¦ ¦ ¦енский ¦рожевского и Троицкий (1422-1423 )

¦ ¦ ¦1405г ¦Троице - Сергиева монастыря. В отличие

¦ ¦ ¦Троицкий¦от Успенского собора в Звенигороде оба

¦ ¦ ¦1422 ¦монастырских храма массивны и статич-

¦ ¦ ¦ ¦ны.Здесь нет легких фасадных полуколо-

¦ ¦ ¦ ¦нок, а тройная полоса резного пояса

¦ ¦ ¦ ¦пересекает плоскости широких лопаток.

¦ ¦ ¦ ¦В композиции здания присутствует круп-

¦ ¦ ¦ ¦ная глава.

¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Крупнейшей постройкой XIVв.был Ус-

¦ ¦ ¦ский со-¦пенский собор в Коломне - городе, ко-

¦ ¦ ¦бор в ¦торому московские князья придавали

¦ ¦ ¦Коломне ¦исключительно важное значение как

¦ ¦ ¦1380г. ¦стратегическому центру на путях борьбы

¦ ¦ ¦ ¦против иноземных нашествий.Расположе-

¦ ¦ ¦ ¦ние ступенями, декоративные закомары

¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора создавали эффектив-

¦ ¦ ¦ ¦ный переход к барабану. Этот белокамен-

¦ ¦ ¦ ¦ный храм был закончен накануне Кули-

¦ ¦ ¦ ¦ковской битвы и не дошел до наших вре-

¦ ¦ ¦ ¦мен.

¦ ¦ ¦-Успен- ¦ Древнейшими сохранившимися памятни-

¦ ¦ ¦ский со-¦ками московского зодчества является

¦ ¦ ¦бор в ¦Успенский собор в Звенигороде (около

¦ ¦ ¦Звениго-¦1400г.), собор Саввина - Сторожевского

¦ ¦ ¦роде ¦монастыря в Загорске (1422г.). Эти

¦ ¦ ¦1400г ¦московские сооружения следуют образцам

¦ ¦ ¦ ¦владимирских зданий, но выполнены они

¦ ¦ ¦ ¦с меньшим декоративным убранством.

¦ ¦ ¦ ¦Стройный и изящный, приподнятый на

¦ ¦ ¦ ¦высоком цоколе, с легкой главой храм

¦ ¦ ¦ ¦изысканно и сдержанно украшен. Тонкие

¦ ¦ ¦ ¦лопатки с полуколонками членят его

¦ ¦ ¦ ¦фасады, завершенные килевидными зако-

¦ ¦ ¦ ¦марами, тройные ленты плоского резного

¦ ¦ ¦ ¦орнамента опоясывают здание на уровне

¦ ¦ ¦ ¦хоров, идут поверх апсид и барабана

¦ ¦ ¦ ¦главы. Зодчим этого собора был выдаю-

¦ ¦ ¦ ¦щийся мастер.

¦ ¦ ¦Спасский¦ Характерный пример раннемосковского

¦ ¦ ¦собор ¦зодчества -Спасский собор Андронникова

¦ ¦ ¦Андронни¦монастыря. Килевидная форма арок возни

¦ ¦ ¦кова мо-¦кла по тем же причинам, что и игеовид-

¦ ¦ ¦стыря ¦ная форма купола: с заостренного воз-

¦ ¦ ¦прим1420¦вышения быстрее отводятся атмосферные

¦ ¦ ¦ ¦осадки. Килевидные арочки, окружающие

¦ ¦ ¦ ¦барабан главы, стали характерной де-

¦ ¦ ¦ ¦талью московских церквей. Средняя арка

¦ ¦ ¦ ¦фасада повышена по отношению к боковым

¦ ¦ ¦ ¦что придает динамичность конструкции.

¦ ¦ ¦ ¦Собор Андронникова монастыря высшая

¦ ¦ ¦ ¦точка творческой работы зодчих , рост

¦ ¦ ¦ ¦самобытных черт, коренное переосмысле-

¦ ¦ ¦ ¦ние крестово-купольного системы храма.

¦ ¦ ¦-Успенс ¦1475-1479-Успенский собор в Московском

¦ ¦ ¦кий со- ¦Кремле по проекту и под авторским над-

¦ ¦ ¦бор 1475¦зором итальянского архитектора Аристо-

¦ ¦ ¦-1479г. ¦телем Феораванти, ему было предложено

¦ ¦ ¦ ¦следовать образцу владимирского

¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора 12 века. Талантливый

¦ ¦ ¦ ¦мастер не только сохранил красоту и

¦ ¦ ¦ ¦логику древнерусской архитектуры, но и

¦ ¦ ¦ ¦соединил это с ренессансным пониманием

¦ ¦ ¦ ¦архитектурного пространства. Его план,

¦ ¦ ¦ ¦как и фасады, получил равномерное чле-

¦ ¦ ¦ ¦нение. Апсиды замаскированы выступами

¦ ¦ ¦ ¦стен, формы строго геометричны. В со-

¦ ¦ ¦ ¦боре нет хоров круглые колонны несут

¦ ¦ ¦ ¦тонкие кирпичные своды перекрытия. Со-

¦ ¦ ¦ ¦бор удивил современников выдающимися

¦ ¦ ¦ ¦художественными качествами: высотой,

¦ ¦ ¦ ¦светлостью, звонностью и прост-

¦ ¦ ¦ ¦раннством.

¦ ¦ ¦-Благове¦В 1484-1489 - псковские мастера постро

¦ ¦ ¦щенский ¦или в Московском Кремле Благовещенский

¦ ¦ ¦Собор ¦Собор-дворцовую церковь великого князя.

¦ ¦ ¦1484- ¦Это храмы, поднятые на высокий цокольный

¦ ¦ ¦1489 ¦этаж-подклет и окруженные открытой галере-

¦ ¦ ¦ ¦ей. Аркатурно-колончатый пояс на их фа-

¦ ¦ ¦-церковь¦садах и апсидах-дань владимирской тра-

¦ ¦ ¦Ризполо-¦диции. Благовещенский собор, сменивший

¦ ¦ ¦жения ¦старую постройку 14 века, был первона-

¦ ¦ ¦1484- ¦чально трехглавым и сохранял хоры, свя-

¦ ¦ ¦1486гг. ¦занные с дворцом, представлявшим собой

¦ ¦ ¦ ¦сложный комплекс деревянных и каменных

¦ ¦ ¦ ¦палат. От дворца сохранился корпус Гра-

¦ ¦ ¦1487- ¦новитой палаты (1487-1491; зодчие Марко

¦ ¦ ¦1491г ¦Фрязин и Пьетро Антонио Солари). Это бо-

¦ ¦ ¦Гранови-¦льшой зал площадью около 500 квадратных

¦ ¦ ¦тая пала¦метров при высоте более 9 метров, пере-

¦ ¦ ¦та ¦крытый четырьмя сводами, сходящимся в

¦ ¦ ¦ ¦центре зала на одном столбе.

¦ IX.Живо¦1.Живо ¦а)Твер- ¦ Русское искусство второй половины

¦ пись ¦писные ¦ская ¦XIV-XVвв. восприняло и развило дальше

¦ ¦школы ¦ ¦художественную культуру Древней Руси.

¦ ¦ ¦ ¦Своя живописная школа складывалась в

¦ ¦ ¦ ¦Твери, где живопись стремилась более к

¦ ¦ ¦ ¦новгородским образцам, чем к московс-

¦ ¦ ¦ ¦ким.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)Новго-¦ Высокого развития достигла во второй

¦ ¦ ¦родская ¦половине XIV-XVвв. и новгородская жи-

¦ ¦ ¦ ¦вопись, опиравшаяся на прочные тради-

¦ ¦ ¦ ¦ции и использовавшая достижения визан-

¦ ¦ ¦ ¦тийского искусства. В живописи Новго-

¦ ¦ ¦ ¦рода XIVв. сложился новый стиль. В

¦ ¦ ¦ ¦новгородских фресках этого времени на

¦ ¦ ¦ ¦смену тяжеловатым, приземистым фигурам

¦ ¦ ¦ ¦пришли узкие,

¦ ¦ ¦ ¦вытянутые изображения людей, многос-

¦ ¦ ¦ ¦лойные композиции; живопись стала бо-

¦ ¦ ¦ ¦лее миниатюрной, изящной, обогатилась

¦ ¦ ¦ ¦цветовая гамма.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦2.Работы¦а)Роспи-¦ Замечательным художником конца XIVв.

¦ ¦Феофана ¦си в цер¦был знаменитый Феофан Грек, приехавший

¦ ¦Грека. ¦кви Спа-¦на Русь из Константинополя. Принеся

¦ ¦ ¦са на ¦лучшие традиции византийского искусс-

¦ ¦ ¦Ильине ¦тва, Феофан Грек органически соединил

¦ ¦ ¦ ¦их с русским искусством, став крупней-

¦ ¦ ¦ ¦шим мастером русской живописи и внес

¦ ¦ ¦ ¦большой вклад в ее идейно-художествен-

¦ ¦ ¦ ¦ное развитие. Феофан работал в Новго-

¦ ¦ ¦ ¦роде и Москве.

¦ ¦ ¦ ¦ В Новгороде сохранились рукописи Фе-

¦ ¦ ¦ ¦офона Грека в церкви Спаса на Ильине.

¦ ¦ ¦-Троица ¦Он воплощал в своих фресковых росписях

¦ ¦ ¦ ¦высокую одухотворенность человека, си-

¦ ¦ ¦-Фигура ¦лу внутренней эмоциональности; страст-

¦ ¦ ¦Макария ¦ную влю к возвышенному и прекрасному

¦ ¦ ¦Египедс-¦духовному состоянию человека.

¦ ¦ ¦кого ¦ Феофан Грек оказал большое влияние

¦ ¦ ¦ ¦на Новгородскую живопись. По-видимому,

¦ ¦ ¦ ¦его учениками была расписана церковь

¦ ¦ ¦Федора Стратилата.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б)Цер- ¦ Замечательным памятником Новгородс

¦ ¦ ¦ковь Ф. ¦кой живописи второй половины XIVв. был

¦ ¦ ¦Строти- ¦огибший комплекс фресок Вологотской

¦ ¦ ¦лата ¦еркви. Эти фрески, принадлежавшие не-

¦ ¦ ¦ ¦звестному новгородскому мастеру.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦в)Фрески¦ Жизнерадостные и яркие фрески Воло-

¦ ¦ ¦Волотов-¦товской церкви далеко выходили из ра-

¦ ¦ ¦ской ¦мок сурового аскетического мировоспи-

¦ ¦ ¦церкви ¦тания церкви ив образных формах ис-

¦ ¦ ¦ ¦кусства были проявлением свободы худо-

¦ ¦ ¦ ¦жественного творчества.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г)Фрески¦ Фашисткие захватчики уничтожили в

¦ ¦ ¦Ковалев-¦большей части еще один шедевр новго-

¦ ¦ ¦ской ¦родской живописи XIVв. - фрески Кова-

¦ ¦ ¦церкви ¦левской церкви. В живописи ковалевской

¦ ¦ ¦ ¦церкви особенно ярко проявилось влия-

¦ ¦ ¦ ¦ние южнославянской художественной тра-

¦ ¦ ¦ ¦диции и выполнялась линейно-графичес-

¦ ¦ ¦ ¦ким изображением.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦д)Иконо-¦ В конце XIVв. сложилось самостоя-

¦ ¦ ¦писание ¦тельное направление живописного ис-

¦ ¦ ¦ ¦кусства - иконописание.

¦ ¦ ¦ ¦ Новгородские иконы этого времени ха-

¦ ¦ ¦ ¦рактеризуются чистотой и сочностью

¦ ¦ ¦ ¦красок, среди которых живописцы осо-

¦ ¦ ¦ ¦бенно любили пламенный киноварный

¦ ¦ ¦ ¦цвет. Композиционные схемы новгородс-

¦ ¦ ¦ ¦ких икон просты и лаконичны. Святые

¦ ¦ ¦ ¦изображались стоявшими в ряд, житейные

¦ ¦ ¦ ¦иконы выполнялись в виде большого

¦ ¦ ¦ ¦изображения святого в центре, окружен-

¦ ¦ ¦ ¦ного со всех сторон маленькими "клей-

¦ ¦ ¦ ¦мами"6 изображающими отдельные эпизоды

¦ ¦ ¦ ¦из жития святого. Большинство икон

¦ ¦ ¦ ¦посвящалось особенно популярным в на-

¦ ¦ ¦ ¦роде святым-покровителям различных хо-

¦ ¦ ¦ ¦зяйственных занятий (Илья-пророк- гро-

¦ ¦ ¦ ¦мовержец; дающий дождь и охраняющий от

¦ ¦ ¦ ¦огня; покровитель скотоводства. Васи-

¦ ¦ ¦ ¦лий, на которого легко перешел культ

¦ ¦ ¦ ¦языческого Вялеса; покровители коне-

¦ ¦ ¦ ¦водства. Флор и Лавр- покровитель

¦ ¦ ¦ ¦плотников и защитник от пожаров Нико-

¦ ¦ ¦ ¦лай -чудотворец.

¦ ¦ ¦ ¦ Широко популярен был культ богороди-

¦ ¦ ¦ ¦цы-заступницы и защитницы обиженных.

¦ ¦ ¦ ¦Посвящались иконы и собственно истори-

¦ ¦ ¦ ¦ческим сюжетам. Так, в Новгороде была

¦ ¦ ¦ ¦распространена икона "Битва суздальцев

¦ ¦ ¦ ¦с новгородцами", посвященная событиям

¦ ¦ ¦ ¦1169г.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦е) Фрес-¦ Крупным памятником псковской живопи-

¦ ¦ ¦ки Снето¦си XIVв. являлись фрески Снетогорского

¦ ¦ ¦горского¦монастыря, весьма архаичные по манере

¦ ¦ ¦монасты-¦исполнения. В них ярко воплотились

¦ ¦ ¦ря ¦своеобразные черты псковского искусс-

¦ ¦ ¦ ¦тва -изображаемые персонажи выглядят

¦ ¦ ¦ ¦сильными и несколько грубоватыми.

¦ ¦ ¦ ¦ Московская живопись первой половины

¦ ¦ ¦ ¦XIVв. развивалась еще в плане архаи-

¦ ¦ ¦ ¦ческих традиций предшевствующего вре-

¦ ¦ ¦ ¦мени. В середине XIVв. роспись мос-

¦ ¦ ¦ ¦ковских соборов была выполнена гречес-

¦ ¦ ¦ ¦кими и русскими мастерами.

¦ ¦ ¦ ¦ С 80-х годов, когда утвердилось ру-

¦ ¦ ¦ ¦ководящее положение Москвы в русских

¦ ¦ ¦ ¦землях, начался расцвет московского

¦ ¦ ¦ ¦искусства. И хотя по размаху московс-

¦ ¦ ¦ ¦кая живопись не имела себе равных, но

¦ ¦ ¦ ¦число уцелевших московских росписей

¦ ¦ ¦ ¦XIV - начала XVв. сравнительно невели-

¦ ¦ ¦ ¦ко. Не лучше и с иконами XVв. Многие

¦ ¦ ¦ ¦из них погибли во времена Тохтамышева

¦ ¦ ¦ ¦разорения Москвы в 1382г. Характерной

¦ ¦ ¦ ¦особенностью московской живописи было

¦ ¦ ¦ ¦сочетание христианской мифологии с

¦ ¦ ¦ ¦местными народными художественными

¦ ¦ ¦ ¦традициями. Москва стала притягатель-

¦ ¦ ¦ ¦ным центром для лучших мастеров живо-

¦ ¦ ¦ ¦писного искусства. Приехал в Москву и

¦ ¦ ¦ ¦Феофан Грек, оставивший глубокий след

¦ ¦ ¦ж)Иконы ¦в московском искусстве росписью церкви

¦ ¦ ¦ ¦Рождества Богоридицы, Архангельского

¦ ¦ ¦ ¦собора, Благовещенского собора. До нас

¦ ¦ ¦ ¦дошли только его иконы Благовещенского

¦ ¦ ¦ ¦собора. Феофан исполнил в нем "Деи-

¦ ¦ ¦ ¦сус"- композицию из трех фигур. Следы

¦ ¦ ¦ ¦влияния Феофана отчетливо прослежива-

¦ ¦ ¦ ¦ются и в иконах, и в книжной миниатюре

¦ ¦ ¦ ¦того времени.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦3. Рабо-¦а)Роспи-¦ Помимо "феофановского" направления,

¦ ¦ты Анд- ¦си Благо¦в московской живописи к XIV-XVв. исс-

¦ ¦рея Руб-¦вещенско¦ледователи отмечают и наличие ряда

¦ ¦лева. ¦го собо-¦произведений, связанных с византийски-

¦ ¦ ¦ра ¦ми и южно-славянскими художественными

¦ ¦ ¦(1405г.)¦традициями. Подъем московского искусс-

¦ ¦ ¦ ¦тва подготовил великий русский худож-

¦ ¦ ¦ ¦ник Андрей Рублев.

¦ ¦ ¦ ¦ В 1405г. он вместе с Феофаном Греком

¦ ¦ ¦ ¦и Прохором из Городца расписывал Бла-

¦ ¦ ¦ ¦говещенский собор.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦б) Роспи¦ В 1408г. работал над росписью восс-

¦ ¦ ¦си Успен¦тановленного Успенского собора во Вла-

¦ ¦ ¦ского со¦димире вместе с Даниилом Черным. Между

¦ ¦ ¦бора ¦1425 и 1427г. Рублев принимал участие

¦ ¦ ¦(1408г.)¦в росписи Троицкого собора Троице-Сер-

¦ ¦ ¦в)Роспи-¦гиева монастыря, а в 1427 -1430г. ра-

¦ ¦ ¦си Троиц¦ботал над фресками Спасо-Андроникова

¦ ¦ ¦кого со-¦монастыря.

¦ ¦ ¦бора ¦

¦ ¦ ¦(1427- ¦

¦ ¦ ¦ 1430г.)¦

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦г) Фрес-¦ Наиболее ранними из известных в нас-

¦ ¦ ¦ки ¦тоящее время работа Рублева считают

¦ ¦ ¦ ¦фрески Успенского собора в Звенигоро-

¦ ¦ ¦на тему ¦де. Андрей Рублев создавал свою школу,

¦ ¦ ¦страшно-¦следы которой обнаружены в росписях

¦ ¦ ¦го суда ¦Рождественского собора Саввина-Сторо-

¦ ¦ ¦ ¦жевского монастыря.

¦ ¦ ¦ ¦ В московском Благовещенском соборе

¦ ¦ ¦ ¦Рублев написал несколько икон, в боль-

¦ ¦ ¦ ¦шинстве плохо сохранившихся.

¦ ¦ ¦ ¦ Значительно лучше сохранились фрески

¦ ¦ ¦ ¦Успенского собора во Владимире, в рос-

¦ ¦ ¦ ¦писи которых Андрей Рублев принимал

¦ ¦ ¦ ¦участие вместе Данилом Черным. Однако

¦ ¦ ¦ ¦из лучших фресок собора- "Шествие

¦ ¦ ¦ ¦праведников в рай."

¦ ¦ ¦д)Иконы ¦ Значительным произведением Рублева,

¦ ¦ ¦ ¦одним из самых выдающися памятников

¦ ¦ ¦-Троица ¦мирового искусства, является икона

¦ ¦ ¦1411г ¦"Троица", написанная для собора Трои-

¦ ¦ ¦ ¦це-Сергиева монастыря в 1425-1427г.

¦ ¦ ¦ ¦Сюжет иконы"Троица" основан на биб-

¦ ¦ ¦ ¦лейском рассказе о явлении старцу Ав-

¦ ¦ ¦-Архан- ¦рааму и его супруге Саре в образе юно-

¦ ¦ ¦гел Гав-¦шей трех ангелов, один из которых

¦ ¦ ¦риил ¦предсказал Саре рождение сына.

¦ ¦ ¦ ¦ Рублеву принадлежат и другие работы

¦ ¦ ¦ ¦в Троицком соборе. Среди них изображе-

¦ ¦ ¦-Апостол¦ние архангела Гавриила и апостола Пав-

¦ ¦ ¦Павел ¦ла.

¦ ¦ ¦ ¦

¦ ¦ ¦Итог ¦ Усилившийся интерес к являениям при-

¦ ¦ ¦ ¦роды, появление сюжетной повести в ли-

¦ ¦ ¦ ¦тературе и блестящий подъем русской

¦ ¦ ¦ ¦живописи XVв. - все это и многое дру-

¦ ¦ ¦ ¦гое является звеньями одной цепи, мно-

¦ ¦ ¦ ¦гообразными проявлениями того общего

¦ ¦ ¦ ¦процесса развития русской культуры

¦ ¦ ¦ ¦XIV-XV веков, в которых зарождалось

¦ ¦ ¦ ¦рационалистическое и гуманистическое

¦ ¦ ¦ ¦начало.

--------------------------------------------------------------------