Введение
Мы убеждены, что тема журналистского расследования отражает современную действительность на среде острейших политических, экономических и нравственных потрясений, обусловленных интенсивным становлением рыночных отношений, радикальной демократизацией всех сторон нашей жизни. Как правило, все они посвящены поискам решения актуальных проблем: преступность, коррупция, наркомания, экология и др. При всем разнообразии тематики их объединяет наличие «кричащих» фактов, аналитический взгляд на происходящее, открытость авторской позиции.
Объектом исследования является журналистское расследование.
Предметом - телевизионная специфика журналистского расследования.
Цель исследования - раскрыть понятие журналистского расследования, выявить его роль в нашей жизни, показать специфику телевизионного расследования.
Для достижения поставленной цели необходимо разрешить комплекс соответствующих задач:
· журналистское расследование: источники информации, предмет, средства и этапы
· принципы журналистского расследования
· темы журналистских расследований
· принципы журналистского расследования на телевидении
· жанры телевизионного журналистского расследования
Поставленная цель и выявленные задачи исследования определили структуру работы – введение, 2 главы, заключение, список литературы.
В процессе написания работы использовались методы – теоретический, сравнительный, анализ, синтез.
Стоит признать, что журналистское расследование как жанр в его современном понимании обязан своим рождением Америке. Он ведет начало от так называемых «макрейкеров» (muckrakers) – «разгребателей грязи», которые на рубеже XX века публиковали в печати разоблачительные статьи [5] .
История этого направления отечественной и зарубежной журналистики насчитывает более полутора сотен лет, в этом жанре творили известнейшие журналисты двух минувших веков, талантливые литераторы и даже гениальные поэты. Именно они вырабатывали эталон расследовательской журналистики, к которому, увы, пока мало кому удалось приблизиться из современных «разгребателей грязи».
В рамках данного исследования мы будем использовать понятие журналистского расследования, по мнению бывшего заместителя редактора-распорядителя газеты «Ньюсдэй» Роберта Грина журналистским расследованием называется «материал, основанный, как правило, на собственной работе и инициативе, на важную тему, которую отдельные лица и организации хотели бы оставить в тайне. Три основных элемента: журналист проводит расследование, которое не проводил кто-то другой, тема материала достаточно важна для читателя или телезрителя; другие пытаются скрыть затронутые в расследовании факты от общественности» [10].
Поэтому, давая самостоятельное понятие журналистскому расследованию, мы можем говорить о нем, как о своеобразном итоге определенной деятельности журналиста, в котором он:
1. Первопроходец (пионер).
2. Тема выбрана актуальная.
3. Материал связан с тайной (сокрытием).
4. Собранные факты подвергнуты журналистом исследованию[2].
Жанр журналистского расследования предполагает всестороннее и подробное исследование некой мало изученной, закрытой или тщательно скрываемой темы, в процессе работы над которой журналисту приходится преодолевать нежелание определенных структур предоставить интересующую его информацию.
Журналистское расследование не может появиться на свет без инициативы, идеи и усилий со стороны журналиста. Это материал, обладающий высокой новостной ценностью и большой значимостью для общества. Расследование основывается на множестве источников информации – СМИ, официальных пресс-релизах, информационных службах, людях, документах, личном наблюдении и т.п.
Любой журналист может заниматься расследованием. По мнению Стива Вейнсберга, автора «Справочника репортера», самой популярной среди американских журналистов книги по журналистскому расследованию, для этого требуется, желание бороться с несправедливостью и скептицизм, граничащие с цинизмом или нигилизмом[15].
Основными средствами репортера являются:
· Люди, как источники информации.
· Разного рода документы и умение работать с ними.
· Терпеливо и умело проведенные интервью.
· Высокие моральные качества и чувство социальной ответственности.
Особенно важны аккуратность и здравый смысл, так как репортажи о расследованиях порождают противников, готовых зацепиться за малейшую фактическую неточность, чтобы дискредитировать все расследование.
Российская журналистика несколько сужает и заостряет понятие журналистского расследования. Оно еще не приобрело своей академической формы, но уже сейчас многие понимают под ним исследование темы, связанной со злоупотреблением властью, факты коррупции, уголовными преступлениями, финансовыми махинациями. Цели такого расследования — предать огласке скрытые связи между властью и организованной преступностью. На самом же деле расследование как жанр не может быть связано рамками какой-то определенной проблемы. Талантливый журналист сумеет сделать блестящий материал, попытавшись, к примеру, выяснить, почему из ближайшего озера ушли бобры. Александр Станько (исследователь в области журналистских расследований) считает - « По мере развития цивилизованных форм демократии, улучшения экономического и нравственного состояния общества, стабилизация мирной жизни россиян проблематика журналистских расследований войдет в иное русло, исчезнут с авансцены политическое киллерство и «грязные технологии» пиара»[8].
Журналистские расследования проводятся везде. В правительстве, церкви, в коммерческих структурах, в таких учреждениях, как школы, полиция, суды, больницы и университеты, в столице и в провинции. Служба обществу и сильное желание журналистов бороться за правду и справедливость являются основными целями журналистского расследования[1].
Любое расследование, как и практически любой журналистский материал, начинается с информационного повода. Какая информация может послужить толчком к расследованию? Это могут быть как события, факты и явления, лежащие на поверхности, так и конфиденциальные сведения, неизвестные общественности. Порой поводом для изысканий становится заурядный на первый взгляд эпизод, иногда идея о проведении расследования подсказывается кем-то.
Началом расследования могут стать:
· события
· происшествия
· собственные наблюдения и предположения журналиста
· материалы СМИ
· документы (как открытые, допустим, распоряжения и постановления властных органов, так и частично открытые, и конфиденциальные, от документации коммерческих структур – до ведомственной документации служебного характера)
· заявления официальных лиц, в том числе пресс-релизы госорганов или частных организаций
· слухи
· сообщения, полученные из личного источника журналиста, или «инициатора»
Главным критерием перспективности должен быть общественный резонанс, который она в потенциале может вызвать. Привлечет ли публикация интерес общества к этой теме, как оно среагирует и среагирует ли вообще – вот вопросы, на которые журналист должен себе внятно ответить.
Фактов, заслуживающих расследования, всегда больше чем времени и людей, которые могли бы этим заняться. Поэтому всегда тщательно выбирается тема расследования. Журналист всегда соизмеряет желание со своими возможностями, учитывает имеющееся время, наличие персонала и источники информации[1].
Предмет, которым предстоит заниматься журналисту, в любом случае может быть отнесен к одной из трех приведенных далее групп, что предопределяет особенности связанного с ним расследования.
1.Нераскрытые дела, непонятные происшествия, громкие преступления, когда преступник не найден, а на вопросы почему? как? и подобные им никто не может дать четкого ответа. Например, убийство Артема Боровика или загадка Бермудского треугольника – здесь никто не может ответить на вопрос, кто убийца и что происходит в Бермудском треугольнике. Но в этом случае работать легче, потому что существует много лиц, заинтересованных в том, чтобы загадка была разгадана. Журналист может рассчитывать на помощь официальных структур, которые, зайдя в тупик, смогут предоставить журналисту необходимые материалы и содействовать в проведении расследования.
2. Раскрытые дела, которые вызывают у журналиста некоторые сомнения.
Ответы на вопросы: почему? как? кто? и так далее – уже есть, существует общепринятое мнение, а журналист подвергает сомнению это мнение и начинает собственное расследование. Например, по общепринятой, официальной точке зрения, останки семьи Николая II найдены и похоронены в Санкт-Петербурге. И вдруг журналист подвергает этот факт сомнению и пытается доказать, что на самом деле эта семья вообще не была убита или похоронена в другом месте, ибо останков не осталось. Еще пример: уже арестованы шестеро убийц Холодова, дело вот-вот закроют, а журналист вдруг ставит под сомнение этот факт и начинает свое расследование. Дела могут быть забыты временем: смерть Ленина, дворцовые перевороты и т.д. Работать в такой ситуации очень сложно, потому что рассчитывать на помощь официальных структур не приходится: ведь журналист, по сути, хочет доказать, что они не правы. Наоборот, часто журналист имеет некоторые проблемы с официальными структурами, что мешает расследованию. В таких условиях сложно получить необходимую информацию.
3. Не начатые дела и скрытые преступления.
В этом случае журналист должен не только выявить виновных, раскрыть преступление, но и доказать его суть. Если в двух первых случаях злодеяния были налицо, то здесь еще надо выявить сам факт преступления, а потом уже искать виновных. Конечно, заниматься такого рода расследованиями – дело ответственное, сложное. В упомянутых двух случаях есть факт – совершенное преступление, и этим можно оперировать в процессе поиска информации: у журналиста есть конкретная причина, на нее можно сослаться и получить необходимую информацию. Здесь же такого факта нет, а причину, по которой журналист начал расследование, часто приходится скрывать.
Любое журналистское расследование состоит из:
· составления плана мероприятий
· сбора и обработки первичной информации
· работы с источниками
· систематизации собранной информации
· формирования доказательной базы
· генерального интервью
· юридической экспертизы
· подготовки материала
О каждом отдельном журналистском расследовании можно сказать, как о своеобразном и неповторимом. В то же время, если рассматривать определенную совокупность таких расследований, можно заметить, что их объединяют некоторые общие черты. Ставя перед собой сходные цели, журналисты-расследователи нередко пытаются, и достигать их похожими способами. Это проявляется, прежде всего, в том, что любому расследованию обычно предшествует его планирование[9]. И хотя оно может осуществляться в самых разных формах, а реализация плана включает в себя разные этапы, одни из которых в конкретных расследованиях оказываются более проявленными, другие – менее, это не отменяет сам факт их схожести.
План расследования – это, последовательность действий, которые необходимо совершить, чтобы найти нужные свидетельства и получить ответы на поставленные вопросы. Письменный план необходим для каждого конкретного расследования.
Сбор и обработка первичной информации состоит из двух основных частей. Первая часть – сбор информации об объекте или событии по открытым источникам. Вторая часть – поиск объективной информации, зафиксированной в различных базах данных. В тех случаях, когда расследование начинается с визита инициатора, в сбор и обработку первичной информации обязательно входит беседа с самым инициатором. Как правило, такой человек очень хорошо разбирается в сути событий, которым предстоит стать объектами поиска, потому как сам принимает в них какое-либо участие – зачем бы иначе он пришел «жаловаться»? С таким источником информации надо работать долго и качественно, причем, до того, как журналист приступит к работе с прочими источниками. Ведь, в отличие от них, инициатор (его можно назвать первичным источником информации) готов к сотрудничеству, его не надо ни в чем убеждать, к нему не нужно искать «подходы». Зато, серьезно поработав с этим человеком, журналист, во-первых, будет более или менее представлять себе, где можно найти дополнительные источники информации, которые ему обязательно понадобятся на следующем этапе журналистского расследования, а, во-вторых, он придет к этим источникам уже подготовленным.
Работа с источниками. Надо сказать, что работа с источниками информации, которая предстоит в рамках намеченного журналистского расследования, целиком и полностью зависит лишь от одного обстоятельства: имеются ли в распоряжении журналиста или в распоряжении его коллег как раз те источники, которые необходимы в данном конкретном случае. Если да – журналисту предстоит просто с ними встретиться и побеседовать, если нет – придется найти этих людей, познакомиться с ними и убедить их предоставить интересующую его информацию[5].
Систематизация собранной информации. Журналистам следует помнить важнейшее правило: всю информацию, полученную от источников, необходимо фиксировать в компьютере и отправлять в архив, отснятый материал нужно обязательно копировать, все это должно быть четко и доступно оформлено, чтобы в дальнейшем облегчить подготовку материала к выходу в эфир.
Генеральное интервью. Без такового настоящее журналистское расследование нельзя считать завершенным. Генеральное интервью необходимо не только для соблюдения этических норм – возможно, журналисту придется совершенно иначе расставить акценты в материале, потому что выяснятся нюансы, о которых он даже не подозревал.
Юридическая экспертиза. Следующий обязательный шаг – юридическая экспертиза. Без визы квалифицированного юриста конфликтная публикация не сможет выйти в эфир.
Журналист-расследователь должен с особой тщательностью соблюдать требования закона, ограничивающие эту деятельность, а также этические нормы, регулирующие его отношения, как с источниками информации, так и с «героями» выступлений и, разумеется, с аудиторией СМИ. Только видя этико-правовые границы, в которых может протекать журналистское расследование, он может действительно реализовать цели, ради которых проводится его расследование[9].
Применение законов в правовом регулировании деятельности журналистов предполагает определенный баланс между соблюдением журналистом многочисленных требований закона, ограничивающих его проникновение в разного рода тайны, личную жизнь людей и прочее, а также правом на беспристрастный суд над ним в случае нарушения им законов и правом общества знать правду.
Разумеется, журналист со своей стороны должен предпринимать все меры для того, чтобы у правоохранителей не было поводов для применения к нему соответствующих санкций за нарушение тех или иных законов. А поэтому необходимо изучать законы, регулирующие этот вид профессиональной деятельности, и соблюдать их.
Инвестгейтору, прежде всего, нужно тщательно изучить закон «О средствах массовой информации». Это мощное оружие против всяческих бюрократов. Грозный вопль, что журналист под защитой этого самого закона, обычно играет положительную роль. Но среди оппонентов может оказаться человек знающий нормативы этого закона.
Например, про съемки скрытой камерой там написано очень странно. Они разрешены только в трех, практически невозможных, ситуациях. Но это не означает, что никто не снимает скрытой камерой.
Во-первых, можно снимать (или монтировать) так, чтобы действующие лица оставались неузнанными. Во-вторых, можно подстраховаться таким образом, чтобы объект съемки «как бы» знал, что его снимают. Например, не назначать четкого времени, не прятать камеру и т.д.
В то же время, журналист имеет право проводить собственное журналистское расследование. В соответствии с законом «О СМИ» журналисту дано право: искать, запрашивать, получать и распространять информацию, получать доступ к документам и материалам, кроме этого журналист обязан проверять достоверность сообщаемой им информации.
Журналист при проведении своего журналистского расследования получает какие-то сведения, материалы, беседует с людьми, обращаясь при этом к материалам предварительного расследования.
Надо сказать, что под информацией законодатели и журналисты понимают сведения о лицах, предметах, фактах, событиях, явлениях и процессах, независимо от формы их представления. Это положение подробно изложено в ст. 2 Федерального закона «Об информации, информатизации и защите информации» от 20 февраля 1995 г[11] .
Особо следует указать обязанность журналиста при осуществлении профессиональной деятельности уважать права, законные интересы, честь и достоинство граждан и организаций (ч. 3 ст. 49), а также право журналиста на защиту его чести, достоинства, здоровья, жизни и имущества как лица, выполняющего общественный долг (ч. 4 ст. 49). Их нельзя однозначно отнести к какой-либо одной из перечисленных групп, поскольку они касаются как получения, так и распространения информации[3].
К сожалению, немногие журналисты знакомы с нормативными актами, которыми регламентируется их деятельность. Между тем, в этих документах сформулированы основные принципы, на которых базируется журналистика в России, отражены права и обязанности, которыми наделило журналистов государство. В каком-то смысле нам повезло – в России действует Закон «О средствах массовой информации», который предоставляет журналистам широкую свободу действий. Именно в этом документе журналист назван человеком, выполняющим общественный долг, о чем иной раз не вредно напомнить какому-нибудь чванливому чиновнику. Хорошо зная главные положения Закона о СМИ, умея их вовремя процитировать, журналист может с честью выйти из самого затруднительного положения[5].
Нужно помнить, что главная задача журналиста не в том, чтобы прославиться. И даже не в том, чтобы прославить кого-то еще. Главная цель – чтобы зритель, посмотрев материал, почувствовал: теперь я знаю больше[10].
Журналист, занимающийся расследованиями, сталкивается с этическими проблемами чаще своих коллег – этот жанр предполагает постановку острых проблем, часто лежащих не только в области права, но и в сфере нравственности.
Проблемы, встающие перед журналистом-расследователем в области этики, можно разделить на две категории:
·Те, что связаны с методами сбора и обработки информации.
·Те, что связаны с публикацией и целями, которые преследовал журналист, обнародуя известные ему факты.
Подавляющее большинство фактов, используемых в журналистском расследовании, черпаются из открытых источников. Это либо уже опубликованная информация, либо справочная, либо извлеченная из общедоступных баз данных. Использование такой информации редко ставит журналиста перед какими-то этическими проблемами. И все-таки надо быть осторожным: со временем даже собственный архив журналиста, попав в нечистоплотные руки, может создать угрозу людям, которые в нем фигурируют. Например, досье о финансовом положении отдельных организаций или людей представляет ценность не только для расследования, оно может оказаться весьма привлекательным для тех, кто занимается криминальным шантажом. Такой материал надо беречь, чтобы он не попал в чужие руки.
Понятия «саморегулирование журналиста», «саморегулирование прессы» существуют достаточно давно. В основе саморегулирования журналистской деятельности лежит этика. Опыт саморегулирования накоплен многими теле-, радиокомпаниями, издательствами, газетами, журналами. Часто они имеют свои этические кодексы, в которых прописано, что должен делать журналист, а что – нет. Корпоративная ответственность, профессиональная солидарность невозможны без соблюдения норм этики. Проблема саморегулирования, самоограничения становится в наше время исключительно важной. Ведь демократия, как таковая, собственно говоря, строится на двух основных понятиях: «свобода» и «ответственность». А саморегулирование – одно из важнейших оснований их проявления. Ответственность означает не поклонение своему начальству, не угождение подчиненному, а осознанное поведение, направленное на выполнение своего долга не в ущерб другим гражданам, всему обществу[9].
Знакомство с журналистскими расследованиями в средствах массовой информации оставляет горький осадок. При их характеристике в научной литературе встречаются такие определения как "преследовательская журналистика", "черный пиар" и пр. [6] .
На первых порах «расследовательского» жанра в нашей стране ждали прежде всего восстановления социальной справедливости. И какое-то время когда – рухнул железный занавес, открылись секретные архивы, появилась возможность публично сопоставлять и анализировать факты -расследовательская журналистика успешно справлялась с этой задачей.
Но время шло, и обыватель уже считал пресными откровения времен гласности и перестройки. Общество требовало новых разоблачений, желательно с пикантными подробностями и усекновением голов. Спрос на такого рода материалы совпал по времени с переделом рынка средств массовой информации в России. Крупные финансово-промышленные и политические группы осознали, что СМИ и профессионалы, которые в них работают, могут быть мощным оружием в борьбе за сферы влияния.
Начался процесс активной скупки средств массовой информации, благо большинство из них, даже самые влиятельные, стояли на краю финансового омута. Новые хозяева быстро сориентировались в общественных настроениях и стали превращать СМИ в собаку, которая рвет того, на кого ее спустили. Надо отметить, что многие средства массовой информации охотно приняли предложенные правила игры. Конфликтующие стороны не брезговали самыми изощренными методами, в первую очередь так называемым «сливом компромата», который вскоре стал едва ли не самым действенным инструментом в общественно-политической и экономической борьбе.
Жанр журналистского расследования стал активно использоваться в качестве эффективного инструмента, так называемого «черного пиара». Сбор негативной информации о конкурентах с последующей ее реализацией через подконтрольные СМИ стал обычным приемом борьбы в политике и бизнесе. Врезультате внедрения в практику подобных РК-технологий репутация жанра журналистского расследования была подмочена: обыватель не мог не почувствовать, что под соусом «журналистского расследования» ему подсовывают тенденциозную стряпню[5].
Сегодняшние журналистские расследования вызваны стремлением лучших представителей профессии, энтузиастов своего дела, чувствующих социальную ответственность за происходящее вокруг, «выгрести навоз из авгиевых конюшен». Без такого очищения вести речь о создании правового, гражданского общества вряд ли возможно.
Отчасти журналистское расследование требует природного чутья и таланта, отчасти это наука, со своими формулами и законами. Существуют следующие логические шаги и правила. Например:
1.Журналист никогда не должен высказывать в материалах собственного мнения. Вместо того, чтобы заявить, что кто-то берет взятки, или является жертвой, или разбазаривает общественное добро, журналист должен построить солидную и, основанную на фактах структуру, чтобы доказать весь процесс нарушений и указать на источник проблем.
Тележурналист Николай Николаев в своем расследовании о пропаже мальчика Егора Нисевича и его матери, не пережившей горя и покончившей с собой, как человек профессиональный, не высказал своего мнения вслух. И все же благодаря собранной им информации, опрошенных людей и грамотно составленных интервью ситуация вырисовывается довольно четко[12].
2.Журналист, занимающийся расследованием должен действовать в рамках законности и соблюдать нормы этики - иначе он ничем не будет ничем отличаться от тех, кого он расследует. Это означает: никакой политики и личных интересов, интересы общества и только они должны быть поводом для расследования. Никаких краденых документов. Никаких взяток за информацию.
Корреспондент «Времечка», Борис Соболев не последовал этому правилу. Борис расследовал дело о киднейпенге. Продавцом оказалась родная мать, ее осудили и приговорили к сроку. Но судили и журналиста, притом судили коллеги. За то, что он выступил в роли провокатора, за то, что стал подсадной уткой, за нарушение этических норм. «Это дело милиции, — говорили они. — А журналист не имеет права быть провокатором, какими бы благими целями он ни руководствовался»[12].
3.Никаких незаконных проникновений на частную территорию за исключением тех случаев, когда журналист готов нести за это судебную ответственность.
Марина Добровольская рассказала в своем расследовании об истории девушки-юриста, которая стала копать одно забытое дело. И докопалась она фальсификации документов в пользу юноши-убийцы. Материал Марины вызвал резонанс в обществе, но имел и негативные последствия – на Марину подали в суд[17].
4.И самое главное. Ни при каких обстоятельствах репортер не должен раскрывать источник информации, если он дал обещание держать его в секрете. Во многих странах, включая США, журналисты предпочитали тюремное заключение, но не называли своих источников информации. В связи с этим, все материалы, включая записные книжки, кассеты, другие записи, которые могут раскрыть конфиденциальные источники, должны храниться в надежных местах и никогда не передаваться властям, кроме как с согласия самих источников. Данная практика является не только этической основой расследования. Если журналист раскрывает источник информации, то его репутация разрушена навсегда.
Ярким примером является Елена Масюк. Она умудряется не только сказать «Держите вора!», но и показать его и доказать его вину видеоматериалом. Но, тем не менее, Елена никогда не раскрывает свои источники информации. Поэтому Масюк знаменита и уважаема[17].
Профессия журналиста входит в группу профессий повышенной степени риска. Желание журналиста всегда быть в гуще событий, в центре конфликта – не прихоть и не каприз. Это специфика профессии, определяемая спросом общества на достоверную информацию. Журналистам, которыепроводят расследования, чаще, чем другим угрожают преследования, опасность и даже смерть в процессе их работы.
Западная школа журналистики всегда уделяла большое внимание вопросам безопасности в работе журналиста. Курс соответствующих лекций входит в основную программу большинства европейских учебных заведений, где готовят журналистов. В нашей стране до последнего времени проблеме обеспечения безопасности журналистов при исполнении ими своих профессиональных обязанностей не придавали особого значения. С распадом Советского Союза, началом процессов приватизации и небывалым ростом организованной преступности журналисты все чаще стали попадать в ситуации, связанные с угрозой для их жизни. Гибли люди, чье журналистское мастерство заслуживало самой высокой оценки.
Ларису Юдину, главного редактора газеты "Советская Калмыкия сегодня" выпускающейся в независимой республике Калмыкия, нашли убитой в начале июля 1998 года. Газета Юдиной была единственной газетой в Калмыкии, - полу автономной республики на юге России, – которая критически отзывалась о президенте Калмыкии Кирсане Илюмжинове[7].
Журналист газеты "Московский Комсомолец" Дмитрий Холодов расследовал случаи коррупции в армии. Вскоре в офисе Холодова произошел взрыв результате, которого Дмитрий погиб[7].
Расследовательская журналистика, как ни одно направление деятельности СМИ, чревата всевозможными опасностями не только для самого журналиста, но и для лиц, которые снабжают его разоблачительной информацией. Это должно служить серьезным поводом для осмысления своих возможностей теми, кто собирается заняться этим видом деятельности.
Есть примеры, когда экстремистские группы использовали открытые архивы для того, чтобы преследовать журналистов-инвестигейторов. В Швеции в 1998-м году был убит профсоюзный деятель Бьорн Седерберг из-за того, что он помогал журналистам собирать материалы о внедрении агентов крайних националистических организаций в правления профсоюзов. Спустя год, в 1999-м было совершено покушение на шведского журналиста, подписывающегося псевдонимом Петер Карлссон который использовал этот материал. Под его автомобиль была подложена бомба, в результате чего он и его восьмилетний сын получили серьезные ранения[5].
Надо иметь в виду, что помимо заказных убийств есть немало и других форм расправы с неугодными журналистами. Они случаются гораздо чаще, чем убийства, но не получают столь мощный резонанс. Журналиста могут избить, разыграв грабеж, могут дискредитировать его моральный облик, могут организовать увольнение из редакции и т.д.
На страницах современной российской прессы можно найти публикации по следам журналистских расследований, посвященные самым разным темам. Однако в силу существующих на сегодня актуальных информационных потребностей аудитории, а также возможностей нынешней журналистики сложился круг тем, наиболее часто привлекающих внимание журналистов-расследователей. В круг этих тем входят, прежде всего, политические и экономические события, проявления коррупции, экологические, социально-бытовые происшествия и преступления, исторические тайны[9].
1.Расследование политических преступлений.
В разряд предметов политического расследования попадают, прежде всего, явления, действия, события, представляющие собой нарушения законов, преступления, связанные с борьбой за власть (это может быть, например, подтасовка результатов голосования в период выборов депутатов парламента или президента; заключение международных договоров и соглашений, наносящих ущерб стране, и пр.). Независимо от того, какое именно политическое преступление будет расследовать журналист, ему нужно быть компетентным в сфере политической деятельности. То есть он обязан следить за расстановкой политических сил, знать наиболее важные задачи, которые они решают в конкретное время, быть знакомым с методами и опытом решения политических проблем, иметь представление о политических лидерах, их установках, склонностях, опыте, пристрастиях. Все это поможет в осуществлении расследований политических преступлений.
Расследование на тему политического преступления провел Владимир Тучков, в его публикации рассказывается о выборах, в Государственную Думу проходивших в Ингушетии в 2001году[9].
2. Расследование экономических преступлений.
Экономические преступления можно отнести к ряду наиболее трудных для журналистских расследований предметов. Это связано обычно с тем, что это есть так называемые беловоротничковые преступления, иначе говоря, действия, в основе которых лежат порой исключительно сложные «схемы» присвоения определенными лицами государственных средств или средств своих конкурентов. Как правило, такие действия предварительно четко выверены в юридическом отношении и используют пробелы в законодательстве, позволяющие обойти закон. Поэтому журналист, который берется за расследование подобного рода действий, должен обладать хорошей экономической подготовкой и опираться в расследовании на помощь юристов и экономистов – профессионалов высокого класса. Только в этом случае он может надеяться на успешный исход своего расследования, а также избежать в дальнейшем возможного судебного преследования со стороны «героев» будущей публикации.
Расследование экономического преступления проводил Максим Блант. Публикация называется «Разборки по-братски. Олигархические войны. Эпизод 2001-й», в публикации он стремится выяснить причины возникновения конфликта между «Русским алюминием» и Металлургической инвестиционной компанией (МИКОМ), роли в этом конфликте глав данных компаний – Олега Дерипаски и Михаила Живило, а также пытается рассказать об экономическом уроне, нанесенном металлургической промышленности России в результате хозяйствования «олигархов»[9].
3. Расследование коррупции.
Значимость журналистских расследований в качестве инструмента антикоррупционного воздействия объясняется самим характером этого вида деятельности, которая наиболее ярко характеризует журналистику как средство непосредственного социального контроля, борьбы со всевозможными недугами (в том числе и с коррупцией), поразившими современное российское общество. Своеобразие журналистского расследования как одного из инструментов борьбы с коррупцией предопределено особенностями его предмета и соотносимых с ним целей и методов.
В качестве предмета журналистского расследования в данном случае иногда называют коррумпированность общества «вообще». Но такой «предмет» вряд ли можно рассмотреть по-настоящему в ходе журналистского расследования. Более реальной, посильной для журналиста представляется задача расследования отдельных проявлений коррумпированности. А уж из результатов таких отдельных расследований может складываться полная (в той или иной мере) картина коррумпированности общества и возможных перспектив противостояния этому страшному социальному заболеванию.
В журналистском расследовании на тему коррупции Евгения Толстых «Снова “проект века”: ядерный контракт», говориться о проверке деятельности Е. Адамова на посту министра Минатома[9].
4. Расследование преступлений в сфере экологии.
Экологические преступления – это вызов существованию не только отдельных людей, но и всего человечества, поскольку состояние окружающей среды, как в нашей стране, так и на планете в целом в настоящее время становится все более пугающим. Расследованию экологических правонарушений и преступлений в настоящее время мешает нехватка точной информации, сложность ее получения (особенно от коммерческих фирм). Тем не менее, журналисты часто распутывают самые сложные экологические правонарушения, делая их известными обществу.
Журналистское расследование на экологическую тему опубликовала Надежда П. «Крушение на разъезде». В нем идет речь о том, что железнодорожная катастрофа сделала невыносимой жизнь целой деревни. Надежда выясняет причины катастрофы, ее влияние на окружающую среду и находит виновных[9].
5. Расследование исторических тайн.
Историческое расследование позволяет журналисту (а значит, читателям, телезрителям, радиослушателям) взглянуть на прошлое с точки зрения современности, предложить свою версию дела, открыть подробности, ставшие известными лишь по прошествии длительного периода времени. Кроме того, осуществляя историческое расследование, журналист может провести параллели с аналогичными делами настоящего времени и тем самым, в известной мере, объяснить их.
Подобной версией расследования исторической тайны является, например, публикация Василия Устюжного «Ленинградское дело» (Комсомольская правда. 2000. 5 октября).
6. Расследование социально–бытовых преступлений.
Расследования по социально-бытовой тематике требуют от журналиста хорошей подготовки в роли не столько «Шерлока Холмса», сколько социального психолога, социального педагога и диагноста. Только в этом случае его работы в этой сфере могут получиться действительно интересными и полезными как для аудитории отдельного СМИ, так и для общества в целом.
Примером журналистского расследования социально-бытовых преступлений можно назвать публикацию Альберта Плутника «Гражданская война на трех сотках»[9].
Современным журналистским расследованиям свойственны разнообразие и контрастность авторских методов и стилей[8]. Разработка темы и литературная отделка журналистского расследования предполагают учет, по меньшей мере, двух существенных моментов. Во-первых, публицист показывает весь путь и механизм проведенного им расследования, а не только результаты, тем самым вовлекая читателя в исследовательский процесс, добиваясь его заинтересованного соучастия. Репортер выражает свое отношение к конфликту с помощью изобразительно-выразительных средств и литературных приемов, эмоционально воздействует на читателя, слушателя, зрителя.
Читатель должен увидеть весь объем проделанной журналистом работы, оценить полноту и достоверность собранного им фактического материала, весомость аргументации, справедливость заключений и на этой основе выработать собственную позицию, которая, если репортер успешно решил поставленные задачи, совпадает с выводами автора. Благодаря наглядности проведенного журналистом расследования, прозрачности механизма деятельности автора, очевидными становятся как сильные, так и слабые стороны публикации, выявляется ее эффективность[8].
Во-вторых, продумывая композицию журналистского расследования, автор стремится к нарастанию напряженности действия. Описывая и группируя факты, он последовательно раскрывает новые аспекты темы и связывает их в единый сюжетный узел, максимально заинтересовывая читателя в его развязке. Таким образом, журналистское расследование обретает некоторые сюжетные особенности детективного жанра. Однако если в детективе центральной фигурой является личность следователя, его привычки, манера поведения (например, Мегре, Коломбо, Фандорин), то в данном случае автор сосредотачивает внимание на полноте и достоверности расследования негативного явления, чтобы привлечь к нему общественное внимание и добиться объективной правовой оценки.
Журналистское расследование, функционирующее в системе аналитических жанров, строится на документальной основе, анализе фактов реальной действительности, оперативном решении актуальной проблемы. Всякого рода гиперболизация, условность, лирические отступления и прочие элементы художественности выходят за пределы этой системы. Их присутствие считается естественным в художественно-публицистических жанрах, где есть место домыслу - догадке, основанной на предположениях, размышлениях, и вымыслу - плоду авторского воображения, фантазии.
М. Кольцов, обращавшийся к жанру журналистского расследования, писал: "Я старательно избегаю "присочинения бород" к людям, которые, может быть, в жизни бреются, присваивания народного говора людям, которые, может быть, говорят по-книжному и т.д. Применяю это в самых редких, исключительных случаях, через силу, нехотя. Поскольку же мне приходится все-таки пользоваться вымыслом, я ввожу его в чистом виде, кусками, совершенно беллетристическими, не отражающимися на фактическом материале" [4].
При таком подходе стилистические приемы обработки материала, диалоги и сценки, сочиненные автором, не ведут к искажению сущности изображаемого явления.
Таким образом, в развитии жанра журналистского расследования, прослеживаются несколько тенденций: тяготение к художественной публицистике и активному использованию автором детективных признаков жанра при расследовании "кричащих" фактов; новаторская постановка и тщательное исследование острой социальной проблемы с ориентацией репортера на анализ системы фактов, добытых с помощью комплексного использования различных методов, в том числе компьютерных технологий; реферативный обзор информационных источников по типу дайджеста, с авторским комментированием почерпнутых фактов при изложении своей версии чрезвычайного события или явления.
Телевидение оперирует аудиовизуальными образами. Его сила в зримости, конкретности, практической невозможности трактовать увиденное как-то иначе.
Среди пишущих коллег тележурналисты пользуются нехорошей славой, идущей с давних времен, когда некий ответственный секретарь небрежно бросил: «Пишущий журналист всегда сможет работать на ТВ, а вот телерепортера в газету никто не возьмет»[5].
Но вот один тезис, который вряд ли можно опровергнуть: практически, ни одна хорошая, даже блестящая газетная статья не может быть использована в качестве телевизионного сценария в чистом виде. А ведь именно телевизионный сценарий,
в конечном счете, должен подготовить тележурналист буквально перед любой съемкой – будь то крохотный сюжет в «Новостях» или полнометражный проблемный очерк. Сценарий этот вовсе не является многотомным трудом, созданным по всем бюрократическим канонам, скрепленным бесчисленными резолюциями начальства и печатями отдела снабжения, он, в конце концов, может быть в голове, но он, во-первых, обязательно должен быть, а во-вторых, должен быть именно сценарием.
Чтобы понять, зачем же он так нужен, и как его создавать, следует для начала разобраться, чем отличается печатное слово от произнесенного в эфире, да еще и снабженного «картинкой»? На этот, казалось бы, элементарный вопрос довольно сложно ответить просто. Приносим извинения за неуклюжесть предыдущей фразы, но фокус в том, что неуклюжей она кажется лишь на бумаге: правильно произнесенная и интонированная, она бы не вызвала никаких претензий. То есть, на слух текст воспринимается абсолютно иначе – вот вам и отличие. Отсюда и первое правило:
текст для видеосюжета пишется специальным языком, по специальным правилам; он должен легко восприниматься на слух и быть предельно понятным.
У газетного журналиста есть всего два средства для создания художественного образа: слово автора и воображения читателя. У телевизионного - выразительных средств гораздо больше: «картинка», т.е. изображение, причем фигура и фон могут работать по- разному в единстве и контрапункте; монтаж, т.е. произвольно-осмысленное сочетание «картинок»; синхронная речь персонажей; закадровый текст; фоновый звук; наконец, «стенд - ап» - речь корреспондента на фоне события.
Что же касается воображения зрителя, то его журналисту вряд ли удастся заставить работать, если не принять к сведению, что включается оно только в том случае, когда эти выразительные средства работают в контрапункте, т.е. будучи творчески противопоставлены друг другу.
Правило второе:Журналист,собираясь снимать, должен подумать и сформулировать не только то, какую историю хочет рассказать, но и какое впечатление хочет произвести на зрителя. А затем решить, какими выразительными средствами собирается этого достигнуть[5].
Отметим еще одно существенное различие между газетной и телевизионной журналистикой. Допустим, репортер записал на диктофон чьи-то сенсационные признания, все сделал правильно: подписал материал у героя, сдал, напечатал. Наутро герой громогласно заявляет: я этого не говорил! Эти писаки переврали мои слова... Конечно, в суде – если до него дойдет дело – журналист все докажет, но если при его разговоре никто не присутствовал, даже читатели ему вряд ли поверят. Та же ситуация на ТВ невозможна! Если человек что-то сказал, и это показали – ему от сказанного не откреститься. Зритель все видел собственными глазами! Иначе говоря, видеоматериал всегда вызывает больше доверия, чем газетная статья.
Правило третье: Нужно записывать как можно больше интервью с участниками события – то, что они скажут сами, будет гораздо достоверней пересказа журналиста или закадрового текста.
Пользуясь этими тремя правилами, журналист вполне способен овладеть искусством написания телевизионного сценария. Только еще несколько слов о том, зачем же он все-таки нужен.
Телевидение – искусство коллективное. В отличие от газеты, где, в общем-то, ни наборщик, ни корректор не могут совсем уж испортить статью, на любом этапе телевизионного производства материал может быть безвозвратно загублен. Отсматривая материал после съемки, журналист может с ужасом обнаружить, что оператор не снял нужных планов или же снял совсем другие, что звукорежиссер, борясь с одному ему ведомыми «помехами», записал синхрон, как говорится, в полном браке, что монтажеру вдруг приспичило «прокодировать» кассету, и он стер «исходники», да и много чего еще...
Всего этого (или почти всего) можно избежать. Даже если журналисту не удастся создать крепкую команду единомышленников, существует способ сделать качественную передачу: всем, кто с ним работает, нужно все тщательно объяснить. И возможным это становится именно с помощью сценария.
Собственно, сценарием может считаться любой, даже самый приблизительный план предстоящего материала, из которого всем будут ясны ответы на вопросы:
1. Какая задача стоит перед съемочной группой?
2. В каком жанре предстоит работать?
3. Какова структура сюжета?
4. Кто герои материала?
5. Каков объем работы, какими творческими и техническими средствами она должна быть выполнена?
Ответив на эти вопросы, репортер получает настоящий сценарий.
Считается также, что главное, чем стоит овладеть для работы на ТВ, – это чисто техническая натасканность, ибо техника – есть суть и главная составляющая телевидения.
Любой видеосюжет складывается из нескольких компонентов [приложение 1]. Материал состоит из звуковой дорожки и видеоряда, а они делятся на свои составляющие. Звук состоит из закадрового текста (З/К), интершума,
музыки, а также звука, записанного в синхроне и стэнд-апе.
Видеоряд, в свою очередь, создают постановочные съемки, т.е. подготовленные, с выстроенными светом, картинкой, композицией кадра и т.д., и репортажные – спонтанные, однако не менее продуманные. К последним можно отнести оперативные съемки спецслужб, архивы и пр. В то же время элементом постановочных съемок являются стэнд-апы и синхроны.
На телевидении существует ряд программ, работающих в жанре журналистского расследования:
1. «Человек и закон» (ОРТ)
Общественно- политическая программа "Человек и закон" выходит на главном телеканале страны уже 32 года (Алексей Пиманов ведет передачу с 1996 года). Столь "преклонный возраст" ничуть не мешает программе оставаться одной из востребованных и актуальных на отечественном телевидении. Быть может потому, что основные темы - борьба с организованной преступностью, расследования коррупции в высших эшелонах власти, криминальные истории.
Программа старается дать взвешенную оценку важнейшим событиям в политической, экономической и социальной жизни страны, освещает огромный спектр вопросов и проблем, с которыми каждодневно приходится сталкиваться человеку, причем не только с правовой точки зрения, но и с позиций общечеловеческой нравственности.
Основное правило программы старо, как мир: информация из первых рук и только проверенные факты.
Постоянными рубриками по-прежнему остаются острые "социальные" репортажи Юрия Дзарданова, исторические эссе Александра Сенаторова, политические памфлеты Татьяны Косовцовой, "скрытая камера" Александра Карпова, "человеческие истории" (нередко с криминальным прошлым или настоящим) Лилии Высочинской, аналитические комментарии и специальные репортажи Петра Гуленко и Леонида Грозина, актуальные журналистские расследования ведущего Алексея Пиманова.
Основные темы программы: борьба с организованной преступностью, расследования коррупции в высших эшелонах власти, анализ важнейших событий политической, экономической и социальной жизни страны. В программе будут принимать участие многие известные люди: политики, высокопоставленные чиновники и даже артисты эстрады. Наряду с этим "Человек и закон", ориентируясь на рядового зрителя, продолжает следить за судьбой своего постоянного героя – обыкновенного человека, попавшего в клещи несправедливости и беззакония[16].
2. «Честный детектив» (РТР)
Журналист и ведущий программы - Эдуард Петров - впервые на современном телевидении расследует преступления по схеме работы следственной группы: сбор первичной информации; розыск и опрос потерпевших, свидетелей и очевидцев; отработка различных версий; поиск доказательств и опровержений – впервые зрителю предоставляется возможность узнать, из чего состоит ежедневная работа криминального репортера.
В каждом выпуске рассказывается об одном уголовном деле, причем не только о самом преступлении, но и о том, как происходит каждое журналистское расследование, с чем приходится ежедневно сталкиваться репортерам программы. Передача снимается двумя камерами. Одна фиксирует саму криминальную историю, вторая наблюдает за журналистами. Угрозы, попытки подкупа, погони, съемки скрытой камерой – все это "кухня" авторской программы Эдуарда Петрова[18].
3. «Профессия-репортер» (НТВ)
Профессия-репортер» — это цикл телевизионных репортажей на актуальные темы современного мира. Каждый корреспондент программы — уникален и преподносит свою, индивидуальную точку зрения на ту или иную проблему, событие или явление. Репортеры: Андрей Лошак, Вадим Такменев[17].
Одного желания быть объективным, правдивым недостаточно, журналисту надо уметь им быть. Этичность творческого поведения это, безусловно, показатель человеческой порядочности, но, кроме того, еще и показатель профессиональной состоятельности журналиста, коллектива, который он представляет. Работает ли журналист открыто или выступает в одной из продуманных «ролей» если он профессионал, в его материале всегда есть свидетельства степени предусмотрительности автора. Именно качество отношений журналиста со своими «героями» и «источниками» определяет дальнейшие отношения между автором и зрителями.
Наиболее распространены три жанра, «правильно» отражающие ход журналистского расследования:
1. Репортаж – съемка одного события или их цепочки, при этом журналист является, чуть ли не их участником и предоставляет зрителю возможность ощутить происходящее, как говорится, в реальном времени (real time).
Репортаж самый оперативный жанр современной журналистики. Его популярность объясняется, прежде всего, максимальной приближенностью к жизни, способностью передавать явления реальной действительности, как ни один другой жанр[7]. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план.
Телерепортаж, в отличие от репортажа на радио или в газете, не только рассказывает, но и показывает зрителю происшедшее. Если "газетчики" и "радийщики" вынуждены "рисовать" событие словами, то за журналиста - телевизионщика описательную функцию выполняет видеоряд, "картинка".
Так как телёрепортаж способен показать, что происходило в реальном времени, то зритель как бы становится очевидцем события. Поэтому журналисту нет необходимости описывать событие - эту функцию выполняет видеоряд. Репортер в закадровом тексте рассказывает о подробностях события - причинах и последствиях (реальных или возможных), проводит аналогии, ищет связь с другими событиями. Словом, говорит о неочевидном, но важном.
Стоит отметить и тот факт, что телевизионный сюжет создает целая команда. Если газетчик может один побывать на месте события и подготовить материал, то создание телерепортажа требует привлечения значительных сил службы новостей: оператора, режиссера, монтажеров. В основе репортажа, как и многих других жанров, - прежде всего актуальность. Но это актуальность неоднозначная. Это либо единичное событие, либо цепь взаимосвязанных событий, фактов, вырастающих в проблему. Отсюда - два основных типа репортажа: событийный и тематический.
В событийном репортаже определяющим становится какое-то новое событие, последовательность его развития. Событие всегда неприкосновенно. Оно протекает в реальном времени и пространстве независимо от репортера, подчиняясь только своей логике. На него можно смотреть, в него можно сколько угодно вглядываться, обдумывать, но изменить его, адресуя зрителю, нельзя. Поэтому слово репортера не организует, не ведет событие, а следует за ним.
Создание тематического репортажа существенно отличается от подготовки экстренного репортажа, тематический репортаж, в отличие от событийного, можно контролировать. Если при оперативной работе тележурналист вынужден следовать за событиями, то в ходе работы над тематическим материалом репортер может планировать заранее, что будет сказано и показано. Упор в таком репортаже делается на подготовку материала заранее, на подробный сбор информации, на кропотливую и продолжительную работу над материалом, а не на умение быстро - сориентироваться в ситуации и оперативно изложить основные факты, как в событийном репортаже. Хотя в основе тематического репортажа лежит не один факт, а цепочка фактов, объединенных общей темой, часто тематический репортаж рождается из событийного. Так иногда тематический репортаж - это несколько более глубоко разработанная тема событийного репортажа, с целью придания материалу глубины и перспективы.
Телевизионный репортаж подразумевает наличие четырех основных элементов: закадровый текст; видеоряд; звуковой фрагмент или синхрон; шумы. Закадровым текстом называют текст сообщения, написанный репортером и записанный на пленку в студии. При монтаже закадровый текст закрывается видеорядом. Видеоряд - это смонтированные воедино кусочки видеоизображения, планы, отобранные из исходного, отснятого оператором материала. Шумы - это звук, записанный на пленку, синхронный изображению, который звучит параллельно (интершум) или вместо ( люфт- пауза) закадрового текста. Звуковой фрагмент (синхрон) - это записанный на видеопленку звук, синхронный изображению.
Кроме описанных четырех основных элементов, телевизионный репортаж, как правило, содержит еще два важных композиционных элемента. Это так называемый "стендап" - появление журналиста в кадре - и лид. Лид - это первый абзац текста репортажа.
В жанре репортажа работают корреспонденты «новостийных» программ, программ «Криминал» и «Чистосердечное признание» на НТВ, «Дежурная часть» на РТР, «Взгляд» на ОРТ и др.
2. Очерк или фильм – произведение того или иного формата, позволяющее абстрагироваться от повествования в реальном времени, совершить экскурс в прошлое, проследить судьбу персонажа или ход событий, осветить глобальную проблему и т.д.
Очерк может включать в себя телевизионные репортажи на актуальные темы современного мира. Это рассуждения на интересные, острые социальные темы. В каждом вопросе заложен свой конфликт, актуальность и проблематика. Все закономерно, прослеживается последовательное развитие конфликта, как все начинается и к чему все это приводит, это своего рода итог, которым и заканчивается очерк или фильм посвященные тому, или иному расследованию. Этот жанр оставляет выбор зрителям, развивает в них собственное мнение и отношение к показанному материалу, так как автор ведет себя совершенно свободно и не показывает свою точку зрения. Все проведенное журналистское расследование – объективно, оно просто раскрывает нам глаза на ситуацию и уже от зрителя зависит, какой будет реакция – отрицательной или положительной.
В качестве примеров назовем программы «Профессия – репортер» и «Совершенно секретно» на НТВ, «Специальный репортаж» на РТР и пр.; из крупных форм – фильм «Криминальная Россия» на НТВ.
3.Ток-шоу
«Talk-show» в переводе с английского означает «передача-беседа», «передача-разговор», то есть обсуждение определенной проблемы. Сравнительно молодой для России жанр. Скорее, все-таки шоу, чем расследование, но вполне имеет право на существование. К тому же сочетает в себе все вышеназванные жанры.
Цель ток-шоу - рассказывать о громких преступлениях, имеющих большой общественный резонанс.
В такой передаче всегда принимают участие - самые разные люди: свидетели и участники событий, сотрудники Генеральной прокуратуры, Федеральной службы безопасности, Министерства внутренних дел, Министерства обороны, независимые эксперты, врачи, журналисты, а иногда и представители криминального мира. В передаче подробно рассказывается о нюансах расследуемого преступления (происшествия), излагаются малоизвестные факты. В эфире демонстрируются видеосюжеты, излагающие документальные факты: архивные материалы, фотографии, оперативные съемки. Некоторые эпизоды восстанавливаются методом условной реконструкции[9].
Как правило, ток-шоу имеют статус развлекательных программ. Что же касается расследования, то это не просто обсуждение какого-то вопроса со зрителями, свидетелями, участниками. Оно означает, прежде всего, поиск информации. Совмещение жанра ток-шоу и расследования определяло специфику передачи, наделив ее своими достоинствами и недостатками.
Возникает вопрос: зачем журналисты совместили ток-шоу и расследование? Безусловно, этот жанр привлекает к передаче внимание аудитории. Но ток-шоу при этом отчасти снижает пафос передачи, и, как, ни странно, у журналиста в этом случае также уменьшается возможность высказать свое мнение.
Но есть у ток-шоу и свои достоинства. Телезрителям импонирует то, что в обсуждении принимают участие такие же, как и они люди, значит, решение той или иной проблемы представляется им объективным. Люди потенциально способны больше доверять такой передаче, чем видеосюжету, который может быть заказным и не оставляет аудитории возможности не согласиться с принятым решением, отношением к проблеме.
В пример можно привести программы НТВ «Независимое расследование», «Максимум», Запретная Зона на ТНТ и «Ищу тебя» на ОРТ.
Теперь поговорим о методах, из которых многие прямо продиктованы жанром:
1. Репортажная съемка – чаще всего применяется в репортаже, хотя не только. Она отражает некое участие в событиях, придает «картинке» оперативность, темп, подчеркнутую документальность. Репортажная съемка часто ведется «с плеча» оператора – нет времени ставить свет, подстраивать баланс или устанавливать штатив. И конечно, в смысле напряженности кадра нечего и сравнивать четко выстроенную «правильную» панораму, когда камера следит за бегущим человеком, и трясущуюся, скачущую «картинку», которую снимает оператор, бегущий следом за этим человеком[5].
В стиле репортажной съемки освещались события, произошедшие в Беслане, а также репортажи с места чрезвычайных событий, такие как захват Норд-Оста, взрыв башен близнецов и т.п.
2. Реконструкция событий – метод, применяемый в разных жанрах. Отличается от других своей «постановочностью» и, пожалуй, более высоким бюджетом. Использование этого метода иногда приносит очень яркие результаты – так, скажем, весь фильм «Криминальная Россия» построен по этому принципу, его часто берут на вооружение создатели программ «Совершенно секретно» и «Служба спасения».
Основное отличие журналистского расследования как жанра заключается, пожалуй, в том, что автор не ограничивается постановкой проблемы и ее самостоятельным исследованием. Журналист, как правило, предлагает какие-то варианты ответов на возникшие вопросы, выводы, которые вытекают из проделанной им работы. Иной раз он может даже не делать этого открытым текстом, но собранные факты и комментарии к ним сами, подтолкнут читателя или зрителя к правильному заключению.
В результате мы можем сделать вывод, что журналистские расследования возможны в любой сфере человеческой деятельности. Журналистские расследования стоят на страже традиционных добродетелей, повествуя об ужасных пороках. Журналистские расследования поддерживают и порой развивают общепринятые взгляды на добро и зло, невиновность и вину, приспосабливая их к подручному материалу и только изредка подвергая эти взгляды анализу и критическому разбору.
Заключение:
Результаты, полученные в ходе данного исследования, могут служить основанием для предварительных выводов.
Активное развитие расследовательской журналистики в нашей стране представляет собой в первую очередь защитную реакцию общества на возникшие негативные явления во всех сферах социально-экономической жизни страны. Это и его реакция на неспособность или нежелание правоохранительной системы поставить прочный заслон на пути невиданного вала нарушений закона – мошенничества общенационального масштаба, коррупции, поразившей высшие эшелоны власти, разгула криминалитета и т.д. Необходимость высветить темные стороны становления рыночных отношений в стране, показать пороки, которыми это сопровождается, разоблачить тех, кто хотел бы всеми правдами и неправдами скрыть свои преступления от общества, – это главная «движущая сила» современной российской расследовательской журналистики.
Сегодняшние журналистские расследования вызваны стремлением лучших представителей профессии, энтузиастов своего дела, чувствующих социальную ответственность за происходящее вокруг, «выгрести навоз из авгиевых конюшен». Без такого очищения вести речь о создании правового, гражданского общества вряд ли возможно.
В системе современных российских СМИ расследовательская журналистика представлена самостоятельной (правда, только складывающейся) структурой, что свидетельствует о ее «взрослении», обретении характера особого вида журналистской деятельности. Весь путь ее развития в нашей стране сопровождается тяжелыми потерями – убийствами журналистов, их судебными и иными преследованиями. Вместе с тем журналисты - расследователи смогли вывести на чистую воду многих высокопоставленных и иных преступников, показать обществу зримые язвы современной жизни, возрождая тем самым веру в справедливость и укрепляя моральный дух народа.
В развитии жанра журналистского расследования, прослеживаются несколько тенденций: тяготение к художественной публицистике и активному использованию автором детективных признаков жанра при расследовании "кричащих" фактов; новаторская постановка и тщательное исследование острой социальной проблемы с ориентацией репортера на анализ системы фактов, добытых с помощью комплексного использования различных методов, в том числе компьютерных технологий; реферативный обзор информационных источников по типу дайджеста, с авторским комментированием почерпнутых фактов при изложении своей версии чрезвычайного события или явления.
Этичность творческого поведения это, безусловно, показатель человеческой порядочности, но, кроме того, еще и показатель профессиональной состоятельности журналиста, коллектива, который он представляет. Работает ли журналист открыто или выступает в одной из продуманных «ролей» если он профессионал, в его материале всегда есть свидетельства степени предусмотрительности автора. Именно качество отношений журналиста со своими «героями» и «источниками» определяет дальнейшие отношения между автором и зрителями.
Журналистские расследования возможны в любой сфере человеческой деятельности.
Журналистские расследования стоят на страже традиционных добродетелей, повествуя об ужасных пороках. Журналистские расследования поддерживают и порой развивают общепринятые взгляды на добро и зло, невиновность и вину, приспосабливая их к подручному материалу и только изредка подвергая эти взгляды анализу и критическому разбору.
Список литературы
1. Берлин М. Краткое руководство по проведению журналистского расследования. - М., 1989.
2. Голубцова О.В. Журналистские расследования: особенности современного периода. http./www.libreg.сjes.ru/online/a=con&b-id=700.
3. Заика Н.К. Правовые основы средств массовой информации.- СПб.: ИВЭСЭП, Знание, 2005. -72с.;
4. Кольцов М. Восторг и ярость.- М., 1990.
5. Константинов А.Д. Журналистское расследование. История метода и современная практика. - СПб.: «Издательский Дом «Нева»»; М.: «ОЛМА-ПРЕСС», 2003. – 383с.;
6. Муратов С.А. ТВ - эволюция нетерпимости.- М.: Логос, 2001.-239с.;
7. Рэндалл Д.Универсальный журналист. - СПб.,1999.
8. Станько А. И. Журналистские расследования. - Ростов н/Д., 1997.
9. Тыртычный А.А. Расследовательская журналистика. Учебное пособие для вузов.- М.: Аспект пресс, 2002. – 351с.;
10. Уллмен Д. Журналистские расследования: Современные методы и техника. - М., 1998.
11. Федотов М.А. Правовые основы журналистики. Учебник для вузов. – М.: ИМПЭ им. А.С Грибоедова: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС,2002.-432с.;
12. Шум Ю. Журналистское расследование. Методические рекомендации. Учебно-методическое пособие. – М.: Издательство «Барс»,2001.
13. http://www.presclub.host.ru/IDID/-materials.shtml.
14. http:/www.russ.ru/net- ailt/cathedra/20010213-nosik.htm/.
15. Investigative Reporting", William Gaines, 1994, Nelson-Hall Publishers, Chicago.
16. www.1tv.ru - Первый канал
17. www.ntv.ru – телеканал «НТВ»
18. www.rutv.ru – телеканал «РОССИЯ»
Глоссарий:
Жанр — относительно устойчивая структурно-содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца.
Журналист — лицо, занимающееся редактированием, созданием, сбором или подготовкой сообщений и материалов для редакции зарегистрированного СМИ, связанное с ней трудовыми или иными договорными отношениями либо занимающееся такой деятельностью по ее уполномочию.
Журналистика — общественная деятельность по сбору, обработке, интерпретации и распространению массовой информации.
Журналистское расследование - это своеобразный метод и процесс выяснения интересующих журналиста фактов.
Инвестигейтор- расследователь.
Киднепинг – похищение не совершенно летних детей.
Профессиональная этика журналиста — юридически не фиксируемые, но принятые в журналистской среде и поддерживаемые силой общественного мнения моральные предписания — принципы, нормы и правила нравственного поведения журналистов.
Публицистика — синкретичный вид человеческого творчества, объединяющий научное и художественное начала, воссоздающее "целостную панораму современности" через демонстрацию "характерных конкретных ситуаций", выявляющий глубинные взаимосвязи между явлениями действительности.
Стэнд-ап -текст, который журналист, находясь в кадре, произносит непосредственно с места события.
Приложение:
|
